 |
| Catedral de la Asunción |
Jaén se convirtió en nueva sede episcopal en 1248, a poco de su conquista por Fernando III. La primitiva catedral ocupó la antigua mezquita aljama manteniendo la estructura de ésta durante más de un siglo hasta la segunda mitad del siglo XIV en que el obispo don Nicolás de Biedma decide construir un nuevo edificio, ya gótico, de cinco naves y un claustro al lado norte.
 |
| Cenefa gótica en la cabecera de la catedral |
Cien años después flaqueaba esta construcción y se emprende una nueva fábrica, en torno a 1492, dentro de la corriente del gótico flamígero o último, se supone que con trazas de Enrique Egas, pero su verdadero artífice es Pedro López y Diego Martínez hasta que en 1525 se derrumbara el cimborrio sobre el crucero, que puso fin al proyecto medieval.
 |
| La Catedral desde la Cruz del Castillo |
En 1548 se decide la reanudación de las obras, pero ahora bajo el nuevo estilo al "antiguo" o "romano" entonces imperante. A tal fin son consultados los arquitectos Jerónimo Quijano, Pedro Machuca y Andrés de Vandelvira, siendo este último el que se quedara como Maestro Mayor a partir de 1553 hasta su muerte en 1575.
 |
| Estatua de Andrés de Vandelvira junto a la cabecera de la Catedral |
Durante este tiempo sólo se realizarían las dependencias auxiliares: Sala Capitular, Sacristía y Bóveda Panteón más el archivo y Biblioteca en planta alta, que ocupan el bloque lateral de la cabecera en el ángulo suroriental. Tras su muerte el proyecto fue continuado por su aparejador y fiel colaborador, Alonso Barba, hasta finales del siglo.
 |
| Sacristía |
Tras un parón por falta de medios se reanudan en 1635, bajo el impulso del obispo don Baltasar de Moscoso y la dirección del arquitecto Juan de Aranda Salazar. Esta fase comprende hasta 1660, cuando se había realizado el tramo que va desde la cabecera hasta el crucero, cuya cúpula es traza de Aranda.
 |
| Cúpula del crucero |
Una tercera fase, emprendida en 1667 por los pies, será dirigida por el discípulo de Aranda, Eufrasio López Rojas, quien diseña la fachada, luego concluida por su continuador al frente de las obras, Blas Antonio Delgado, quien remata las torres a principios del siglo XVIII.
 |
| Fachada principal |
La última fase se emprendería en 1736 bajo la dirección del salmantino, José Gallego y Oviedo del Portal, y afecta al tramo comprendido entre la fachada y el crucero, centrándose su intervención en la construcción del coro, acaso la parte más disonante con el proyecto renacentista.
 |
| Coro en la nave de la Epístola |
Por último Ventura Rodríguez, ultimaría algunos detalles para su terminación y sobre todo diseñaría la magnífica Capilla del Sagrario, como templo anejo, en el lado noroccidental, en perfecto equilibrio con el opuesto de la Sacristía, en un estilo barroco clasicista romano, finalizado por su sobrino Manuel Rodríguez, justo en 1800.
 |
| Iglesia del Sagrario junto a la cabecera de la Catedral |
La fachada principal, considerada como una de las primeras grandes fachadas barrocas de España, aunque de diseño definitivo de López de Rojas, de 1667, quedó en lo estructural planteada por Aranda; esto es, sus tres puertas con pares columnas entre ellas.
 |
| Fachada principal |
El orden gigante, compuesto, y el retranqueo del cuerpo superior, que deja un paso a modo de balcón entre las torres, se inspira en la basílica de San Pedro de Roma y en la Iglesia de El Escorial respectivamente.
 |
| Paso tras las estatuas |
En conjunto, se trata de un gran retablo en piedra, donde al tema de la Asunción, protagonista sobre la puerta central, se unen las de los santos patronos de la ciudad: San Miguel y Santa Catalina, en las laterales; San Pedro y San Pablo, a la izquierda y derecha, señalando los ejes del Evangelio y la Epístola, y coronando los ejes columnarios los cuatro Evangelistas y los cuatro Padres de la Iglesia (San Ambrosio, San Agustín, San Jerónimo y San Gregorio) y en el centro el rey conquistador, Fernando III.
Entre San Fernando y la Asunción, subrayando la importancia del eje central, se sitúa el relieve del Santo rostro, imagen objeto de peregrinación, que se guarda en esta catedral, y que se mostraba en días señalados desde el balcón central sobre el que está.
 |
| Santo Rostro |
Las puertas. La fachada tiene tres puertas de medio punto sencillas y de moderado tamaño, cediendo su carga monumental al alzado, constituido por dos cuerpos animados verticalmente por columnas corintias, balcones y ventanales.
 |
| Las portadas |
Las torres. La fachada está flanqueada por dos potentes torres de tres cuerpos prismáticos superpuestos, rematados por uno más delgado y de planta octogonal que remata en cúpula.
 |
| Torres |
El interior.
 |
| Planta de la catedral |
Muestra una arquitectura de gran clasicismo, mediante una enorme planta de salón, completamente rectangular, de tres naves de similar altura, más una serie de capillas adyacentes.
 |
| Naves hacia la cabecera |
La cabecera es completamente plana. Destaca en anchura la nave central, que conforma junto al crucero, una estructura de cruz griega.
 |
| Bóvedas |
Las naves se separan mediante pilares cruciformes, con unos plintos sencillos, cuya única decoración es un cajeado. Sobre los mismos se adosan medias columnas con el fuste estriado, y en el tercio inferior bastones a diferente altura.
 |
| Plintos y medios pilares. Lado de la cabecera |
Los capiteles corintios son extraordinariamente clásicos. Por encima se encuentra lo que se conoce como "dado brunelleschiano", un elemento de forma cúbica que permite conseguir una mayor altura sin perder las proporciones de las columnas.
Sobre éste se encuentra un banco, en el que apoyan los arcos formeros y fajones, y una cornisa muy volada. Todos los arcos son de medio punto, configurando bóvedas baídas, decoradas con estucos. Bajo los arcos formeros de las naves laterales se abren unos lunetos semicirculares con ventanas.
 |
| Nave de la Epístola hacia la cabecera |
En los muros laterales hay capillas, que se abren a las naves mediante arcos de medio punto, apoyados en pilastras. Sobre éstos hay una cornisa, y por encima se abre una tribuna cerrada, que se asoma a la nave lateral por medio de balcones.
 |
| Balcones en nave de la Epístola |
El crucero se cubre con un bóveda semiesférica, que fue realizada por Juan de Aranda. Está decorada con casetones, que crean una sensación de profundidad. En las pechinas pueden verse unos relieves con San Miguel, San Eufrasio, Santiago y Santa Catalina.
 |
| Bóveda del crucero |
El Altar Mayor. El presbiterio, se configura por medio de cuatro pilares, que crean un espacio centralizado.
 |
| Bóveda con los cuatro pilares |
En los ángulos hay unos ángeles de grandes dimensiones, de una estética muy barroca, que sostienen unas lámparas.
 |
| Dos de los pilares con dos ángeles |
El Altar Mayor se encuentra elevado por cinco escalones respecto al resto del templo y está enmarcado por los cuatro pilares centrales como ya ha sido comentado.
El altar Mayor es un templete neoclásico, que fue realizado en la segunda mitad del siglo XVIII por el arquitecto Juan Pedro de Arnal y los escultores Alfonso Giraldo Bregas y Juan Adán.
 |
| Templete |
Lo más destacable de este punto de la catedral es su visibilidad desde los cuatro laterales, sin la existencia de trasaltar, lo cual no es un fallo arquitectónico sino que procede de la influencia de la arquitectura italiana.
 |
| Capilla vista desde el frente |
Tras construir Bernini el famoso Baldaquino en la Basílica de San Pedro de la Ciudad del Vaticano se promovió el hecho de que la figura religiosas que representaba la misa fuese visible desde cualquier rincón del templo. Este concepto se trasladó a Jaén, siendo su catedral uno de los primeros edificios eclesiásticos de España en aplicar la técnica.
 |
| Vista desde la parte trasera |
La Capilla Mayor o del Santo Rostro.Las tres capillas más amplias, de un único hueco, corresponden a la cabecera, siendo la Mayor la del centro o del Santo Rostro, por guardarse allí la que se considera reliquia de la Faz, o "vero imago", de Cristo.
 |
| Capillas de la Cabecera |
La cabecera de la capilla está ocupada por un retablo neoclásico realizado por los hermanos Sebastián y Francisco Solís, la cual consta de tres cuerpos en el que convergen los estilo dórico, jónico y corintio. En el primer cuerpo del retablo, concretamente en su parte central, se encuentra el relicario de orfebrería cordobesa que conserva el Santo Rostro cubierto con una tabla pintada por Sebastán Martínez que representa a dos ángeles sosteniendo el lienzo con la Santa Faz.
 |
| Retablo, parte baja |
Tras la tabla hay una puerta que necesita dos llaves para su apertura y que da acceso a una caja fuerte custodiada a su vez por otras tres llaves. Dentro de la caja fuerte habita una urna de plata y oro que también necesita dos llaves para poder abrirse y ver la santa reliquia. Además se adorna con cuadros, copias de la Colección Real, realizadas por Sebastián Martínez a mediados del siglo XVII.
 |
| Retablo, parte alta |
Las piezas auxiliares, son lo primero en realizarse de la nueva catedral, siendo realizadas entre 1555 y 1560 por Andrés de Vandelvira. De ellas la primera en concluirse fue la Sala Capitular, paralela a la cabecera, con entrada desde la capilla de Santiago. Se terminó en 1556.
 |
| Sala Capitular |
La sala de planta rectangular se cubre con bóveda de cañón y en su alzado, muy plano, se sucede en todo el derredor el motivo de arco triunfal romano, de arco entre pares de pilastras en orden jónico.
El testero está ocupado por un original retablo de pintura, muy italianizante, obra de Pedro Machuca y su hijo Luis, cuyo tema iconográfico principal es la figura de San Pedro de Osma.
 |
| Retablo |
Antesacristía.Tiene su entrada la sacristía desde el vestíbulo que comunica con el crucero de la iglesia y sirve de distribuidor, tanto para acceder a la sacristía como para subir a los pisos altos y descender a la Cripta por sendas escaleras bajo la forma estructural de una gran "serliana", en cuyo hueco central se exhibe una copia a escala de la célebre custodia de asiento renacentista, desaparecida de Juan Ruiz "el Vandalino".
 |
| Entrada desde el crucero |
 |
| Antesacristía |
La Sacristía continúa a la Sala Capitular pero perpendicular en eje.
 |
| Sacristía |
Posiblemente sea una de las obras maestras de Vandelvira, terminada poco después de su muerte.
Aquí, a diferencia de la anterior sala, el alzado es todo protuberancia con pares de columnas dispuestas en fondo sobre las que cabalgan arcos de distinta luz en ritmo alternante.
Se cubre también con cañón, pero con arcos en su base a modo de cerchas, que repiten en paralelo el ritmo de los inferiores.
El coro.
 |
| El Coro |
Las dimensiones del coro lo hace ser uno de los más grandes de España. Fue terminado en el siglo XVIII y estuvo rodeado de fuertes críticas debido a su enorme tamaño, puesto que se extiende desde el crucero hasta los pies entre los dos tramos de pilares centrales.
 |
| Coro, nave de la Epístola |
El coro está dividido en dos partes, con sus dos entradas correspondientes, las cuales están dotadas de un carácter muy solemne. La parte delantera esta reservada a la representación civil, es decir, al ayuntamiento, donde se ubicaba el alcaide y los caballeros veinticuatro, siendo esta última figura conocida hoy día como los concejales.
 |
| Entrada delantera |
Por otro lado, en la parte trasera se situaba todo el cabildo eclesiástico, donde tomaban asiento capellanes, canónigos y el propio obispo en sí. Esta parte tiene dos entradas laterales.
 |
| Interior |
 |
| Desde exterior |
La sillería, en madera de nogal, fue ejecutada por los tallistas López de Velasco, Jerónimo Quijano y Gutierre Gierero durante el siglo XVI; se amplió el número de sillas en 1736, siendo sus autores Julio Fernández y Miguel Arias, con un estilo tan igual que resulta muy difícil distinguir dicha continuación de obra.
Encima del coro se instaló un gran órgano que originariamente era barroco aunque en 1926 sufrió una profunda remodelación adaptándolo al estilo romántico. Constaba con tres mil tubos pero a día de hoy se encuentra algo mermado debido a que al inicio de la guerra civil fue desmantelado.
 |
| Órgano |
El Trascoro.El trascoro está decorado por un famoso cuadro de Mariano Salvador Maella, pintor valenciano del siglo XVIII.
 |
| El Transcoro |
Este cuadro es el de la Sagrada Familia y representa una escena diferente a la que normalmente estamos acostumbrados a ver ya que el niño se encuentra en los brazos del padre en lugar de en el regazo de la madre como cuenta el pasaje bíblico.
 |
| La Sagrada Familia |
Además en él hay pintadas unas tijeras que eran las que empleó la Virgen para poder coser. La tradición dice que quien encuentre estas tijeras (están bastante escondidas), podrán pedir un deseo.
 |
| Las tijeras |
El trascoro está realizado en mármol blanco de Carrara y el mármol negro, procedente de la sierra de Jabalcuz, un producto jienense de gran calidad.
 |
| Parte izquierda |
En cuanto al templo del Sagrario, proyecto de Ventura Rodríguez de 1764, que vino a sustituir a otro anterior de Juan de Aranda maltrecho tras el terremoto de Lisboa (1751), su planta oval con su gran cúpula de casetones octogonales, que tanto recuerda al San Andrés de Bernini en Roma.
 |
| Templo del Sagrario |
 |
| Portada |
Igualmente magnífica desde el punto de vista de su construcción en piedra es la amplia cripta, con entrada directa a la calle por la Plaza de San Francisco.
Como siempre te recuerdo, camina a tu aire(si te lo permiten) por los rincones de este bonito monumento, absorbe el alma secreta que la diversidad de artistas y multitud de personas dejaron en su interior. No tengas prisa y disfruta de todo lo que te ofrece el lugar y su entorno...
La catedral de la Asunción de Jaén fue la gran obra maestra de genial Andrés de Vandelvira, un arquitecto nacido en Alcaraz (Albacete) que logró convertir el templo en uno de los mejores ejemplos puramente renacentistas que existen.
