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INDICE DE PAISES Y POBLACIONES

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VENECIA. Véneto. Italia.

Venecia. Gran Canal y  Abadía di San Giorgio Maggiore

Venecia es la capital de la región del Véneto en el norte de Italia. Abarca más de 100 islas pequeñas en una laguna del mar Adriático. No tiene caminos, sino solo canales y calles, incluida la vía pública del Gran Canal, bordeada de palacios renacentistas y góticos.

Gran Canal
Conocida como la Ciudad de los Canales, esta ciudad es perfecta para olvidarte del mapa y perderte (de forma literal) por sus estrechos callejones de su casco antiguo descubriendo joyas entre las que destacan antiguas iglesias y palacios venecianos.

Barrio San Marcos. Sotoportego de le Acque
Además, no puedes irte de Venecia sin dar un paseo por sus canales a bordo de una góndola o subirte a un vaporetto y emocionarte mientras recorres el impresionante Gran Canal.

Gran Canal. Vaparetto, Taxis, barcazas, góndolas
Venecia fue fundada en el siglo V, aprovechando su particular geografía, que le daba protección contra los ataque de los pueblos germanos. Inicialmente se encontraba bajo el gobierno del Imperio romano de Oriente, del cual fue independizándose paulatinamente.

Piazzeta San Maro hacia el Gran Canal
Durante varios siglo, constituida en ciudad-estado, se especializó en la navegación y desarrolló un poderío marítimo que le permitió dominar el comercio mediterráneo. Debido a su ubicación en la encrucijada entre grandes imperios, ocupó una posición dominante en el comercio con los reinos de China e India. 

Barrio Dorsoduro. Rio Novo
Hasta 1797 fue capital de la República de Venecia (conocida como La Serenissima) y, con sus 180.000 habitantes, una de las ciudades más pobladas de Europa. Dirigía la ciudad, a pesar de constituirse nominalmente como república, una especie de monarquía electiva, el dux o dogo, que dirigía junto a otros órganos de gobierno la vida de la ciudad y de sus posesiones.

Palacio del Dux. Sala del Maggior Consiglio
Después de una época de dominación francesa (1805-1814) y austríaca (1797-1805 y 1814-1866), Venecia se incorporó a Italia en 1866.

Piazza San Marco. Ala Napoleónica con el Museo Correr
La ciudad está construida sobre un archipiélago de 118 pequeñas islas (se se incluyen las islas de Murano, Burano y Torcello), casi todas ellas unidas entre sí por 455 puentes, e incluye seis distritos o municipalitá en tierra firme donde vive la mayoría de la población: unos 60.000 habitantes en el centro insular y 200.000 en tierra firme.

Isla de Burano. 
Se llega al centro de Venecia por el Puente de la Libertad, que da acceso desde la vecina localidad de Mestre al Piazzale Roma. 

La Laguna desde el Puente de la Libertad
Piazzale di Roma
En el interior de la ciudad no hay tráfico rodado, siendo, a excepción de la navegación por los canales que separan a las islas, una ciudad totalmente peatonal. 

Barrio Dorsoduro. Rio de S. Barnaba
El transporte colectivo se realiza mediante embarcaciones transbordadoras conocidas como vaporettos.

Gran Canal. Vaporetto
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Plano de Venecia


Gran Canal desde un vaporetto
El Gran Canal es el mayor canal de la ciudad de Venecia con una longitud de casi 4 km de longitud. Se desliza desde la punta noroeste de Venecia, donde están los accesos a tierra firme (junto a plaza de Roma), hasta la dársena de San Marcos, en el mar Adriático, trazando una S.

Mapa del Gran Canal
A pesar de tener esa gran longitud y de dividir completamente la ciudad en dos, el canal sólo cuenta con cuatro puentes: Puente de la Constitución (el más moderno), Puente de los Descalzos (junto a la estación del Ferrocarril), Puente de la Academia y el Puente de Rialto el más antiguo.

Puente degli Scalzi
Un recorrido por el Gran Canal, se parece a un paseo ante bellos escaparates, los venecianos orientaron las fachadas principales de sus casas frente al agua. No se tuvieron en cuenta en absoluto consideraciones estratégicas, y el comerciante de Venecia construyó su vivienda, su almacén y su negocio a orillas del Gran Canal de modo representativo y abierto.

Algunas fachadas al Gran Canal
El recorrido puedes comenzarlo desde la Plaza de Roma junto al Puente de la Constitución. Estos son algunos ejemplos de los edificios más representativos que puedes ver.
 
Puente de la Constitución
Iglesia San Simeone Piccolo. Lado derecho.

Iglesia San Simeone Piccolo
Estación de Ferrocarril Santa Lucía. Lado izquierdo.

Iglesia di Santa Maria di Nazareth. Lado izquierdo.

Iglesia de Santa María de Nazaret
Puente degli Scalzi. Segundo de los puentes del Gran Canal. Se construyó en 1858 en ocasión de que Venecia quedase unida a la red ferroviaria; la construcción de la época, a base de hierro, fue sustituida en 1934 por el actual puente de piedra.

Puente de los Descalzos
Palaceto Foscari. Lado derecho.

Palacio Foscari
Palazzo Calbo Crotta. Lado izquierdo.

Palacio Calbo Crotta
Palazzo Flangini e Iglesia dei Santi. Lado izquierdo.

Palacio Flangini (izquierda) e Iglesia dei Santi
Palazzo Memmo Martinengo. Lado izquierdo.

Palacio Memmo Martinengo
Iglesia di San Marcuola. Lado izquierdo.

Iglesia de San Marcula
Casino de Venecia. Lado izquierdo.

Casino de Venecia
Ca'San Felice y Palazzo Contarini Pisani. Lado izquierdo.

Ca'San Felice (izquierda) y Palacio Contarini Pisani (centro)
Palazzo Miani Coletti Giusti y Ca'd'Oro. Lado izquierdo.

Palacio Miani Coletti Giusti (izquierda) y Ca'd'Oro (derecha)
Foscari Palace y Palazzo Michiel delle Colonne (Segretariato regionale del Minisero della cultura). Lado izquierdo.

Foscari Palace (izquierda) y Palacio Michiel delle Colonne
Palazzo Civran. Lado izquierdo.

Palacio Civran
Fondaco dei Tedeschi, Ponte di Rialto y Palazzo dei Camerlenghi. Lado zquierdo y derecho.

Fondaco dei Tedeschi (izquierda), puente de Rialto (centro)
y Palacio dei Carmarlengo (derecha)
Puente di Rialto. Tercer puente del Gran Canal.

Puente de Rialto
Basílica Santa Maria della Salute. Lado derecho.

Basílica de Santa María de la Salud
Abbazia di San Giorgio Maggiore. Lado derecho.

Basílica de San Giorgio Maggiore


Plaza de San Marcos desde la Basílica de San Marcos
La Plaza de San Marcos se encuentra en el corazón de Venecia. Mide 180 metros de largo por 70 metros de ancho y es la única piazza de Venecia, ya que el resto son piazzales o campos.

Su construcción se inició en el siglo IX adoptando el tamaño y forma actual en 1177, siendo pavimentada 100 años después.

Restauración del pavimento en la Piazzetta
"Ala Napoleónica", Museo Correr (1 en el plano).

Plano de la Plaza
Hasta el año 1810 hubo aquí un hueco no construido, que hubo de ser cerrado por orden de Napoleón. Él llamaba a la plaza de San Marcos el "más bello Salón de Europa", pero le faltaba la pared posterior.

Ala Napoleónica
En esta ala napoleónica se halla hoy en día la entrada al Museo Correr. Los fondos de la casa abarcan colecciones histórico-culturales (documentos, trajes, monedas), una galería de pinturas (maestros italianos y flamencos de los siglo XIV al XVIII), así como una sección especial, Museo del Resorgimiento.

Entrada al Museo Correr
Procuratie Vecchie (2 en el plano).
El proyecto de las Viejas Procuradurías procede de Mauro Codussi y realizado por Bartolomeo Bon. Las filas de arcadas dejan todavía intuir algo bizantino; pero los arcos no son imitación sino creación nueva del incipiente Renacimiento.

Viejas Procuradurías y los tres mástiles
Procuratie Nuove (3 en el plano).
Las Nuevas Procuradurías están situadas enfrente. Las comenzó en 1582 Scamozzi, y hacia 1640 las completó Longhena. El modelo no fue bizantino sino la Librería Vecchia.

Nuevas Corredurías
Librería Vecchia (4 en el plano). El arquitecto Jacopo Sansovino quiso que el nuevo edificio de 1537 fuese el "ala romana". Mediante columnas adelantadas entre los soportales, la fachada adquiere una profundidad en relieve, las arcadas parecen como perdidas entre columnitas y esculturas decorativas. Esta nueva expresión de las formas de Sansovino hizo escuela no sólo en Venecia, sino en toda Europa.

Librería Vieja
Loggetta (5 en el plano).

Loggetta
Con sus tres arcadas y la planta del ático se parece a una puerta de ciudad romana demasiado ancha, procede, como la escultura arquitectónica, igualmente de Sansovino. Es en cierto modo la tarima del Campanile.

Campanile (6 en el plano).

Es la obra más antigua de la plaza, comenzando su construcción en el siglo IX.
Después de diversas fases, entre los siglo XII y XIV, este monumento característico de 98 m de altura fue terminado en 1514.

El 14 de julio de 1902, la torre se vino abajo sin herir a nadie. El día de San Marcos, 25 de abril, comenzó la reconstrucción.

Mástiles.
Tres imponentes mástiles se levantan delante de la Basílica. Aquí ondeaba la bandera de San Marcos, que hoy en día se iza los días festivos. Los pies de bronce fueron fundidos por Alessandro Leopardi (1505).

Basílica de San Marcos y dos de los tres mástiles
Torre dell'Orologio (7 en el plano).
Alberga el reloj más importante de la ciudad. Fue construida en una muestra de la riqueza de Venecia, y como ayuda a los marineros del Gran Canal que se iban de viaje.
El edificio fue diseñado por Mauro Codussi y construido entre 1496 y 1499. Tiene cinco huecos, del que el central es el más grande. 

Torre del Reloj en
Plaza San Marcos
Torre del Reloj en
Calle Mercería Reloj
Este vano incorpora una entrada en dos pisos, con la gran esfera del reloj por encima, culminada por una torre de un solo piso con una representación de un León de San Marcos contra un fondo nocturno, mientras que dos figuras en bronce oscurecido pretenden ser gigantes pero son conocidos como los "Moros" están en pie en lo alto y tocan la campana cada hora.

León de San Marcos y los Moros

Piazzetta San Marco.

Se conoce con el nombre de Piazzetta (plazoleta) el espacio comprendido entre el lado sur de la plaza y la laguna, ubicada entre la fachada occidental del Palacio Ducal y la Biblioteca Marciana y entre el Camanile y el muelle de San Marcos.

Piazzaetta
Las dos Columnas.
Su elemente más característico son las dos columnas situadas frente al muelle, rematadas por sendas esculturas, una con el León de San Marcos y otra con San Teodoro matando al dragón.

Las dos columnas
Estas dos columnas fueron traídas de Oriente por el dux Vitale II Michiel, operación realizada por el ingeniero Nicolò Barattiere, quien a cambio pidió poder situar en ese espacio unas mesas de juego, negocio que regentó durante un tiempo, hasta que fueron desalojadas. Posteriormente, ese lugar fue escenario habitual de ejecuciones públicas.

Hasta el siglo XVI fue un espacio dedicado sobre todo a mercado, especialmente panaderías y carnicerías, colocadas en tenderetes, hasta que Jacopo Sansovino reurbanizó el espacio y lo dejó tal como lo vemos hoy.


Fachada principal
La construcción de la basílica, que en principio iba a ser una prolongación del Palacio Ducal, comenzó en el 828 su construcción para albergar el cuerpo de San Marcos robado de Alejandría.

Basílica (izquierda) y palacio Ducal (derecha)
Aunque la obra actual pertenece básicamente al siglo XI, ha sufrido diferentes alteraciones y modificaciones con el paso del tiempo.

Nave principal hacia la cabecera
La Basílica de San Marcos es un templo de arquitectura bizantina con elementos románicos y gótico italiano. 

Nave principal hacia la cabecera
Las espectaculares pero un tanto confusas fachadas exteriores (oeste, norte y sur) fueron terminadas en el siglo XIV. 

Fachada principal o oeste
Antiguamente eran mucho más pobres, de cerámica y ladrillo con poco mármol, pero entre los siglo XI y XV se fueron enriqueciendo añadiendo bajorrelieves, esculturas de diversos tipos y mosaicos policromados hasta adquirir el aspecto actual. 

Fachada del Evangelio o norte
Así nos encontramos con relieves románicos y góticos, decoraciones de mosaicos, gabletes y arcos conopiales, etc.

Fachada de la Epístola o sur, en los pies
Las cinco cúpulas bizantinas del siglo XII están rematadas por una linterna y una cruz. 

Cúpula del brazo de la Epístola
La fachada principal se ve recortada por una terraza donde se alzan los cuatro caballos de bronce, copia de los originales traídos de Constantinopla tras su saqueo y expuestos en el museo de San Marcos para su conservación.

Nártex. 
En los lados oeste (pies) y norte (Evangelio), la iglesia está rodeada por un nártex. 

Se trata de un pórtico, enriquecido por mosaicos en el techo, cuyos temas principales son el Génesis y episodios de la vida de los profetas, y que parece preparar las escenas del Nuevo Testamento representadas en su interior.

Entrada puerta central
Las seis pequeñas cúpulas, la del Génesis, la de Abraham, la de Moisés y las tres de José, que dominan la segunda sala del nártex, están enriquecidas con mosaicos.

Cúpula de Abrahán
En la cúpula del Génesis hay veintiséis escenas representadas.

Cúpula del Génesis
El edificio tiene planta de cruz casi griega con una nave longitudinal algo más larga que los brazos perpendiculares de la cruz.

Nave hacia los pies
La basílica actual, se convirtió en la catedral de la ciudad en 1807. Cuenta con más de 8.000 m2 de mosaicos, algunos del siglo XIII, y 500 columnas del siglo III.

Nave principal hacia la cabecera
En el interior de la Basílica el color dominante es el dorado. su interior es una explosión de ricas decoraciones, con suelos de mosaico y paredes cubiertas de precioso mármol.

Las cinco cúpulas, símbolo de la presencia de Dios, están sostenidas por enormes pilares y decoradas con mosaicos dorados que crean un ambiente brillante y místico.

Pilar de la cúpula de la Epístola
La técnica del mosaico proviene de un perfeccionamiento del primitivo pavimento elaborado con guijarros. 

El mosaico de teselas (opuz tesselatum) se realiza a partir de pequeñas piezas  talladas en forma más o menos semejantes a un cubo. 

Nave de la Epístola junto a los pies
El periodo bizantino del mosaico se caracteriza por vistosos colores planos sobre fondos brillantes de oro.

Nave de la Epístola desde la nave central
En el crucero, donde se cruzan los brazos de la cruz se levanta una gran cúpula (Cúpula de la Ascensión). Lo mismo sucede con los cuatro brazos de la cruz, sumando un total de cinco grandes cúpulas semiesféricas.

Cúpula de la Ascensión
En el brazo del lado del Evangelio se sitúa la Cúpula de san Juan.

Cúpula de San Juan
En el brazo de la Epístola la Cúpula de San Leonardo.

Cúpula de San Leonardo
En la nave principal hacia los pies la Cúpula de los Profetas.

Cúpula de los Profetas
En el brazo de la cabecera la cúpula de Pentecostés o Espíritu Santo.

Cúpula de Pentecostés o Espíritu Santo
Un ejemplo notable de escultura es el iconostasio gótico que separa la nave del presbiterio, realizado por los hermanos Pierpaolo y Jacobello dalle Masegne en el siglo XIV. 

Iconostasio. Lado izquierdo
Centro
Lado derecho
Este iconostasio está formado por 14 estatuas de mármol que representan a los 12 Apóstoles, la Virgen María y San Marcos.

Algunas esculturas
Debajo del altar, sustentado por cuatro columnas de alabastro y mármol, reposa el cuerpo de San Marcos.

Altar Mayor
En la parte alta de la Basílica se encuentra El Museo y los Caballos de San Marcos. 
Estos cuatro caballos fueron traídos durante la Cuarta Cruzada de 1204 de Constantinopla, monumento que adornaba el hipódromo de esta ciudad.

Caballos originales
Durante el recorrido podrás ver de cerca los techos y mosaicos de la catedral además de las obras del propio museo.

En este recorrido puedes admirar las esculturas originales de los Caballos de San Marcos al igual que las situadas en la fachada principal de la Basílica (las copias de los Caballos).

Copia de los caballos en la fachada


Palacio Ducal
Es uno de los símbolos del poder de Venecia y obra principal del gótico veneciano. Sus dos fachadas más visibles miran hacia la laguna de Venecia y la Placeta de San Marcos. 

Fachada a Placeta de San Marcos
El palacio fue residencia de los dux, magistrados supremos y máximos dirigentes de la República de Venecia, sede del gobierno y de la corte de justicia y prisión de la República veneciana.

Prisiones Nuevas (izquierda), Palacio (derecha) y Puente de los Suspiros
Fue erigido presumiblemente entre los siglo X y XI sobre la base de un núcleo fortificado, constituido por un cuerpo central y torres en las esquinas. 

Sala dell'Armamento o del Guariento
La primera gran reestructuración, que transformó la fortaleza originaria en un elegante palacio ya sin fortificar, se llevó a cabo en el siglo XII por el dux Sebastiano Ziani. A finales de 1200 se llevó a cabo una nueva ampliación.

Pórtico del patio
A partir de la mitad del siglo XIV el palacio empezó a adquirir su forma actual. Una actuación de 1424 debida al dix Francesco Foscari extendió el palacio por el lado de la Basílica de San Marcos. En 1442 se realizó un añadido importante, la Porta della Carta, proyecto de los arquitectos Giovanni Bon y Bartolomeo Bon.

Porta della Carta
El Palacio Ducal se desarrolla sobre tres alas en torno a los lados de un amplio patio central porticado, el cuarto lado estaría constituido por el cuerpo lateral de la basílica de San Marcos, antigua capilla palatina. 

Lado de la basílica de San Marcos
Las fachadas principales, una frente a la Placeta de san Marcos y otra frente al bacino de San Marco, presentan dimensiones muy parecidas, dado que la fachada que da al molo mide 71'5 m de largo y se desarrolla sobre diecisiete arcadas, mientras que la que da a la placeta, tiene una arcada más de largo y mide 75 m. 

Fachada a la placeta de San Marcos (izquierda) y a la Laguna (derecha)
La parte más antigua del palacio es el ala que da a la laguna. Ambas fachadas están formadas por paredes macizas y pulidas sostenidas por dos pisos de pilares colocados uno encima del otro.

Fachada a la laguna
El pórtico de la planta baja se apoya en treinta y seis columnas. Esa arcada de la planta baja y la loggia que queda encima están decoradas con capiteles de los siglo XIV y XV, algunos de los cuales se reemplazaron por copias en el siglo XIX. La galería superior, abierta posee 71 columnas rematadas con óculos cuadrilobulados.

Más arriba, el muro liso, con solo grandes ventanas espaciadas en el paramento, presenta una decoración de tablero de mármol rosado y blanco.

En las esquinas del palacio varios grupos escultóricos del siglo XIV representan de izquierda a derecha el Juicio de Salomón, Adán y Eva, y  Noé ebrio. Se cree que son obra de Filippo Calendario y varios artistas lombardos como Matteo Raverti y Antonio Bregno.

Juicio de Salomón

Adan y Eva
En 1438-1442, Giovanni Bon y Bartolomeo Bon construyeron y adornaron la Porta della Carta (Puerta del Papel), que servía como entrada ceremonial al edificio. Es de estilo gótico flamígero de 1442. 

Puerta del Papel
Flanqueada por pináculos góticos, con dos figuras de las Virtudes cardinales a cada lado, la puerta está coronada por un busto del evangelista Marcos sobre el cual se alza una estatua de la Justicia con sus símbolos tradicionales de la espada y la Balanza. 

En el espacio por encima de la cornis, hay un retrato escultórico del dogo Francesco Foscari arrodillándose ante el león de San Marcos. Esto es una obra del siglo XIX debida a Luigi Ferrari, creada para reemplazar al original que se destruyó en 1797.

La fachada principal del patio es una obra renacentista, con una extraordinaria decoración escultórica y una sucesión de arquerías y la ornamentación a base de pilastras, frisos y óculos. 

Los pozos con brocal de bronce son del siglo XVI.

Uno de los pozos
Junto al pórtico Foscari se halla la pequeña fachada del Reloj, realizada en 1615 por Monopola. A su lado y encima del pórtico se alza un edificio del siglo XV coronado con pináculos que sostienen estatuas.

Fachada del Reloj
En un extremo del pórtico se abre la conocida escalera, Scala del Giganti, levantada entre los años 1483 y 1485 sobre proyecto de Antonio Rizzo, quien la decoró con preciosos relieves entre los cuales sobresalen Fama y Victoria. 

Escalera de los Gigantes desde el Arco Foscari
La escalera de los Gigantes debe su nombre a las dos estatuas marmóreas de Sansovino representando a Marte y Neptuno que datan de 1567. 

Escalera y detrás la basílica
Los escalones monumentales unen el patio con la galería interior del primer piso y era el lugar donde se representaba la coronación de los dogos. 

Las dos estatuas colosales debían representar la potencia y el dominio de Venecia sobre la tierra firme y sobre el mar.

Marte y Neptuno
La Escalera da paso a la Galería de arcos ojivales del primer piso del lado este.

La Scala d'Oro. (A en el plano).

Plano del Palacio
El nombre de Escalera de Oro deriva de la riqueza del estuco blanco y las decoraciones de pan de oro de 24 quilates que adornan la bóveda, realizadas a partir de 1557 por Alessandro Vittoria, mientras que los frescos, de la misma época, son obra de Giambattista Franco.

Encargado por el Dux Andrea Gritti, cuyo escudo de armas figura en el arco, fue diseñado por Jacopo Sansovino en 1555 y completado por Scarpagnino en 1559. Era la escalera principal que conducía a los aposentos del Dux y a las salas donde se reunían los magistrados de la República.

Primer tramo
La suntuosa entrada está coronada por dos grupos escultóricos de marmol: Atlas sosteniendo la bóveda celeste ( a la derecha) y Hércules matando a la Hidra (a la izquierda), obra de Tiziano Aspeti (siglo XVI).

Entrada y grupos escultóricos con el escudo del Dux
La mitología se pone al servicio de la República y de sus programas iconográficos de celebración. La primera rampa está dedicada a Venus: por lo tanto, alude a la conquista de Chipre, la isla natal de la diosa, por parte de Venecia.

La escalera se bifurca entonces en dos ramales: a la derecha, hacia los aposentos del Dux, da decoración exalta a Neptuno, simbolizando el dominio de Venecia sobre el mar.

Segundo tramo
Sala delle Quattro Porte. (K en el plano).
Salón de las cuatro puertas (1574-1576), con un exuberante techo estucado con cariátides; pintura del techo del taller de Tintoretto.

Sala dell'Anticollegio. (L en el plano).
Es la antesala de honor para las embajadas y delegaciones que esperaban ser recibidas por el Colegio, que era el responsable de la política exterior del Estado. 

Sala dell'Anticollegio
Lujosa en estucados, mármol y frescos según proyectos de Palladio (1576); pinturas de los tres contemporáneos Tintoretto, Veronese y Bassano (siglo XVI).

La Fragua de Tintoretto
Sala del Collegio. (M en el plano).
Salón de sesiones. Consta como el recinto más bello del palacio por la armonía de la disposición y el nivel artístico. 

Sala del Collegio
Pinturas en el techo de Veronese (1575); en la pared del trono "Batalla de Lepanto" de Veronese; pintura mural de Tintoretto.

La Batalla de Lepanto
Techo
Sala del Senato. (N en el plano).
Salón del Senado. Decoración del techo arqueada con gran fantasía. Pintura principal de Tintoretto.

Salón del Senado
Sala del Consiglio dei Dieci (P en el plano).
Salón del Concejo de los diez. El Consejo velaba por la seguridad del Estado y era el más temido.

Salón del Concejo de los diez
Sala de la Bussola (Q en el plano).
Salón de la Brújula. Antecámara al Salón del Concejo de los Diez; junto a la puerta de la caja de la escalera, la "Bocaca di Leone" (fauces del león) para depositar las denuncias; pintura de la escuela de Veronese; Chimenea de mármol de Sansovino.

Buzón de las denuncias
Andito del Maggior Consiglio (U en el plano).
Corredor del Gran Consejo. En la pared izquierda, pintura de Domenico Tintoretto; enfrente, de Palma el Joven.

Corredor del Gran Consejo
Quarantia Civil Vecchia (V en el plano).
Antigua sala de la Audiencia. Aquí se reunía el Tribunal de Apelación para casos civiles, una institución que se remonta a tiempos muy antiguos.

Antigua Sala de la Audiencia
Sala dell'Armamento o del Guariento (R en el plano).
Armería. en su momento perteneció al Concejo de los Diez.

Armería. Fresco "La Coronación de la Virgen llamada Paraiso"
Sala del Maggior Consiglio (W en el plano).
Salón del Gran Consejo. Salón de reuniones del parlamente de los patricios, que estaban registrados en el Libro d'Oro.

Sala del Gran Consejo
El imponente techo lleva pesadas decoraciones doradas, que en realidad sólo facilitan el "cuadro" para las 15 pinturas. Se realizó en 1578-1585).

Parte del techo
En el frente principal se ve el cuadro "Paraiso" de Tintoretto.

Paraiso
Sala della Quarantia Criminale (Z en el plano).
Sala del Tribunal de lo Criminal. Esta era la sala de una de las tres Tribunales, los tribunales de apelación más altos del estado veneciano. Fue creada en el siglo XV. La sala está decorada con sillerías de madera del siglo XVII.

Sala del Tribunal de lo Criminal
Las llamadas prigioni nuove (prisiones nuevas) se añadieron a principios del siglo XVI, más allá del canal, por obra del arquitecto Antonio Contin. 

Este nuevo cuerpo de fábrica, que sería la sede de los "Signori di notte al criminal" (Señores de noche de lo criminal), magistrados encargados de la prevención y represión de los delitos penales, fue conectado al palacio mediante el Puente de los Suspiros cruzado por los condenados en su camino a las nuevas prisiones.

Puente de los Suspiros
Interior del puente
Última mirada al exterior
Riva degli Schiavoni.
Es como un paseo marítimo. "Riva" significa orilla, y "Schiavoni" hace referencia a los mercaderes y marineros de Dalmacia que atracaban sus barcos allí desde el siglo XV. 

Riva degli Schiavoni
Hoy es un muelle de amarre de una gran cantidad de góndolas y vaporettos.

Conecta el lado de la laguna junto al Palacio Ducal con la zona de Ca'di Dio, ofreciendo vistas panorámicas de la isla de San Giorgio Maggiore.

Góndolas y San Giorgio Maggiore
En este paseo se encuentra el Puente della Paglia desde donde puedes obtener las vistas más bonitas del Puente de los Suspiros.

Puente de los Suspiros desde el Puente della Paglia

3.- BARRIO DE SAN MARCOS.
San Marco es el distrito (barrio) más pequeño y antiguo de Venecia y lleva el nombre del patrón de la ciudad. 

Barrios de la ciudad
Constituye uno de los barrios más turísticos de la ciudad, por lo que en ocasiones puede llegar a estar demasiado lleno de gente.

Salizzada Pio X hacia Ponte di Rialto
A pesar de ser muy concurrido, el barrio ofrece encantadores paseos por sus pequeñas callejuelas, canales escondidos.

Cortie del Fono Vecchio
Rio di San Salvador
desde Ponte de le Balote
Ponte Balbi desde
Ponte Malvasia
Rio dei Bareteri. Ponte dei Baretteri
Es el barrio indispensable para entender la historia de la República de Venecia caracterizado por la majestuosidad y el lujo atemporal de sus plazas.

Campiello San Zulian
Giardini Reali.

Jardines Reales
La historia de los Jardines Reales se remonta al proyecto de reforma de la zona de Marciana deseado por Napoleón. Bonaparte y el virrey Eugenio de Beauharnas utilizaron las Procuratie Nueove como Palacio Real, entonces el arquitecto Giovanni Antonio Antolini creó los primeros proyectos para la residencia con un jardín. 

Invernadero
Tras la caída de Napoleón y el regreso de los austríacos a Venecia, los Jardines Reales sufrieron nuevas intervenciones, con la construcción de un invernadero en el puente de Zecca,  y, en el lado opuesto, con una elegante cafetería diseñada en estilo neoclásico por Lorenzo Santi entre 1815 y 1817.

Cafetería
Fondamenta Orseolo. 

Fondamenta Orseolo
Es una pintoresca calle peatonal a la orilla del agua, siendo famosa por ser uno de los principales embarcaderos de góndolas de la ciudad.

En esta zona encuentras una vista clásica y concurrida de los canales venecianos, ya que funciona como un punto de partida y llegada popular para los paseos en góndola.

Río Orseolo. Ponte Tron o ponte della Piavola
Es una pequeña laguna en forma de media luna, siendo inaugurada en 1863 durante una serie de reformas urbanísticas que afectaron a la ciudad, con el objetivo específico de crear un embarcadero para góndolas cerca del centro histórico.

Corte del Fono Vechio a San Luca.

Patio de la Antigua panadería
Patio de la Antigua Panadería en San Luca, aquí hubo un famoso horno. El gremio de panaderos se constituyó como entidad en 1445 y contaba con dos escuelas devocionales. Los forneri eran los artesanos panaderos que trabajaban en los hornos públicos.

El pan que horneaban los forneri era sobre todo pan cotidiano para la ciudad, pero tenían también un papel en la producción del "biscotto", el pan seco y doblemente horneado que se conservaba durante meses, esencial para la armada veneciana y para los soldados en sus largos viajes. En 1773, el número de hornos en funcionamiento era de 62.

Entre las calles que llevan el mismo nombre, cabe menciona la Corte del Forno Vecchio en San Luca, donde se encuentra un oratorio fundado en 1815 por Giovanni Bollani. Este oratorio es completamente privado, allí no se  celebra misa, sino que solo se recitan oraciones.

Capilla
Scala Contarini del Bovolo.

Escalera Contarini del Caracol
El Palazzo Contarini del Bovolo es un edificio del gótico tardío. Fue construido entre los siglos XIV y XV como residencia de la familia Contarini, que desde finales del siglo XV, debido a la adición de la escalera de caracol, fue apodada "dal Bovolo".

Lo interesante es la fachada trasera con vistas al patio maltés. La fachada está caracterizada por una secuencia de ventanas ojivales rectangulares y de arco de medio punto, su parte más expresiva se encuentra en la famosa torre de escalera circular con una escalera de caracol.

En dialecto veneciano se la llama bovolo. El propietario actual ha colocado una notable colección de bocas de pozo en este patio trasero.

Campo Manin.
Es una destacada plaza (campo) cerca del Puente de Rialto. 

Campo Manin. Casa de Manin (roja) y Palacio Pisani Revedin (naranja)
La plaza alberga el monumento de 1875 dedicado a Daniele Manin, líder de la lucha contra los austriacos en 1848. Esta estatua de bronce, obra de Luigi Borro, rinde homenaje al patriota veneciano y cuenta con un león alado en su base. 
Estatua de Manin
El León alado
La estatua de Manin está mirando al frente hacia el histórico Palazzo Dolfin Manin del siglo XVI donde él vivió. 

Palacio Dolfin Manin
El palacio que se alza a la derecha de la estatua de Manin guarda una de las ventanas góticas más hermosas de toda Venecia. 

Una filigrana de piedra tan sutil que parece bordada en piedra.

Rio di San Salvador. 

Rio de San Salvador desde Ponte de le Balote
Es uno de los pequeños canales que discurren por el barrio cerca de la iglesia de San Salvador y desemboca en el Gran Canal. 

Rio San Salvador
Una pequeña aclaración, "río" es como se llaman a los canales en Venecia, menos al Gran Canal.

Rio dei Bareteri
Iglesia San Zulian. Campo San Zulian.
El edificio fue levantado en el siglo IX y posteriormente sufrió múltiples reconstrucciones.
Iglesia de San Zulian
Entre 1553 y 1554, Jacopo Sansovino creó la fachada que fue completada en 1570 por Alessandro Vittoria.

Un busto de bronce, colocado sobre la entrada principal, representa al médico, Tommaso Rangone, sosteniendo zarzaparrilla y guayaco, dos plantas que usaba para tratar la sífilis y la fiebre amarilla.

Sansovino también supervisó el diseño de la parte interna de la iglesia.

Techumbre
Nave hacia la cabecera
Campiello San Zulian. Esta pequeña plaza esta en el lateral de la iglesia.

Campiello San Zulian


Puente de Rialto desde el Gran Canal
El puente de Rialto es el más antiguo de los cuatro puentes de Venecia que cruzan el Gran Canal y probablemente el más famoso de la ciudad.

La primera construcción que cruzó el Gran Canal fue un pontón o puente flotante, construido en 1181 por Nicoló Barattiere. La evolución y la importancia del Mercado de Rialto en la orilla oriental del canal aumentó el tráfico fluvial considerablemente cerca del puente flotante. Por ello, fue reemplazado alrededor de 1250 por un puente de madera. 

La estructura tenía dos rampas inclinadas que se unían a una sección central móvil, que podía ser elevada para el paso de barcos altos, de este hecho le viene el nombre. 

Vista del Gran Canal
Este se derrumbó dos veces y fue quemado en otra ocasión.

El actual puente de piedra está formado por un único arco de más de 28 metros, diseñado por Antonio da Ponte, y construido entre 1588 y 1591, basado en el diseño del anterior puente de madera: dos rampas inclinadas se cruzan en un pórtico central.

A cada lado de las rampas hay una fila de cubículos (24 en total) rematados en arcos de medio punto, que sirven como comercios. 

El diseño de ingeniería fue considerado tan audaz en la época que el arquitecto Vincenzo Scamozzi predijo su hundimiento. Sin embargo aún hoy se alza el Puente de Rialto, siendo uno de los iconos arquitectónicos de la ciudad.


Es el distrito más grande y oriental, que mezcla zonas turísticas cerca de San Marcos con áreas residenciales, el Arsenal y los Jardines de la Bienal.

Plano de los Barrios
Desde la Plaza San Marcos, junto a la Basílica en el lado del Evangelio tienes una bonita entrada al barrio, por el lado del Rio di Palazzo.

Rio di Palazzo
Desde este lado y situado en el Ponte de Canocica tienes una nueva vista del Ponte dei Sospiri.

Ponte de Canocica
Prisiones (izquierda), Puente de los Suspiros y Palacio Ducal (derecha)
Campo Santi Filippo e Giacomo.

Campo Santi Filippo e Giacomo
Es una pequeña plaza con forma triangular que recuerda el nombre de la iglesia y el monasterio situado junto a las Prisiones nuevas del Palacio Ducal y el río di Palazzo. Hoy en día alberga el Museo diocesano d'arte sacra Sant'Apollonia.

Fachada del monasterio con el rio di Palazzo y las Nuevas Prisiones
Para llegar al siguiente punto el Campo San Provolo tienes que cruzas el Rio del Vin, por el Puente de San Provolo.

Rio del Vin
Rio del Vin
Campo San Provolo.
Plaza alargada, estrecha, en forma de L, con mucho encanto como casi todas las de Venecia.

campo San Provolo
En el punto donde se une los dos brazos para formar la L, se encuentra la portada del antiguo convento benedictino.

Al fondo la portada
El portal es de estilo gótico tardío y se atribuye al artista Bartolomeo Bon, quien junto con su padre Giovanni fue responsable de muchas obras importantes en Venecia en el siglo XV.

Portal del Convento Benedictino
En el tímpano del portal se puede ver a la Virgen con el Niño. A su derecha, San Marcos Evangelista con un libro abierto, y a su izquierda, San Juan Bautista hijo de Zacarías.

Tímpano
Campo San Zaccaria.

Rectos del convento benedictino
En esta plaza estuvo el antiguo convento Benedictino femenino, que estaba estrechamente ligado al doge y a la alta nobleza veneciana.

Alzado del Conjunto de San Zacarías
El convento y su iglesia fue construido para albergar las las reliquias de San Zacarías, padre de San Juan Bautista.

Restos de las arcadas del patio junto a la Iglesia
El convento a partir del siglo IX ya experimentó una reconstrucción patrocinada por el doge Orso I Partecipazio, cuya hija, Giovanna, era abadesa, a la que le sucedieron otras en los siglo siguientes, sobre todo tras un devastador incendio en 1105 en el que se dice que murieron por asfixia más de cien monjas.

A partir del cual se produjo una reconstrucción de la que todavía perdura el campanario, de estilo venteo-bizantino y uno de los más antiguos de Venecia todavía en pie.

Antiguo campanario

- IGLESIA DE SAN ZACARÍAS.

Iglesia de San Zacarías
La primera iglesia de este lugar se fundó por el dogo de Venecia Giustiniano Participazio en el siglo IX y ocho dogos se encuentran enterrados en la cripta que aún se conserva. 

Cripta
La iglesia original románica fue reconstruida en los años 1170 (cuando se construyó el actual campanario) y fue reemplazada por una iglesia gótica en el siglo XIV. La iglesia estaba vinculada al monasterio benedictino, que era visitado por el dogo anualmente en Pascua en una ceremonia que incluía la presentación del cornu (sombrero ducal).

Iglesia y campanario gótico
La actual iglesia fue construida en una mezcla de estilos gótico y renacentista entre 1444 y 1515. Antonio Gambello fue el arquitecto principal, pero la fachada fue acabada por Mauro Codussi.

Fachada principal
La base de la fachada es obra de Gambello, con mezcla de mármoles de colores, y placas con querubines y guirnaldas y cuatro bustos de profetas.

Fachada principal. Primer cuerpo
En cuanto al resto, es ya de Mauro Codussi, que abandona el mármol de colores por la piedra blanca de Istria y opta por repetir el módulo que había utilizado en San Michele in Isola pero con mayor monumentalidad, añadiendo tres cuerpos más u una sencilla decoración jugando con la disposición de vanos y volúmenes, alternando pilares y columnas exentas que proporcionan efectos de claroscuro y dan movimiento a la fachada, rematada con un tímpano semicircular que se une con los laterales mediante aletones curvos.

Sobre el tímpano aparece la escultura de bulto del Redentor y a los lados se sitúan cuatro ángeles que portan los instrumentos de la Pasión. La estatua de  bulto sobre la portada es obra de Alesandro Vittoria ya de 1580, artista que realiza varios trabajos escultóricos para la iglesia y que está sepultado en ella.

El interior de la iglesia tiene un ábside rodeado por una girola iluminada por altas ventanas góticas, un rasgo típico de la arquitectura eclesiástica del norte de Europa, pero única en Venecia.

Naves hacia la cabecera
Las paredes de las naves laterales están enteramente cubiertas por pinturas de Tintoretto, Angelo Trevisani, Giuseppe Salviati, Giovanni Bellini (La Virgen y el Niño con santos), Antonio Balestra, Giovanni Domenico Tiepolo, Palma el Viejo y Van Dyck.

Nave del Evangelio
Se construye una obra gótica de planta de tres naves con cubiertas abovedadas y divididas por columnas sobre pedestales poliédricos y con capiteles tallados con águilas que aluden a participación del basileus Leone V l'Armenio en la fundación.

La idea de ligereza, con superficies murales blancas contrastadas con la piedra negra de Verona para los elementos sustentantes, quedó un tanto tergiversada en el siglo XVII con la incorporación de grandes lienzos en los muros, aunque la iglesia se convirtió en un impresionante museo in situ.

En cuanto al presbiterio, muestra un ábside pentagonal con vanos ajimezados y apuntados tras el que se desarrolla una girola con cuatro capillas radiales semicirculares e iluminada por alargados ventanales de medio punto, una disposición muy francesa única en Venecia y excepcional en Italia.

Ábside central
La pintura de la cúpula semicircular del altar mayor representa a San Zacarías en la Gloria y es ya de la segunda mitad del siglo XVIII, realizada por Girolamo Pellegrini.

Cúpula de ábside central
El segundo altar de la nave de la Epístola, atribuido a Vittoria, contiene la urna con el cuerpo de San Zacarías. 

Urna con el cuerpo de San Zacarías
La pintura, con San Zacarías en gloria con ángeles, es de Palma el Joven, fechada en 1599.

Altar de San Zacarías
Los lunetos de la nave de la Epístola reflejan acontecimientos relacionados con el monasterio y en las de la pared aparecen distintos obispos y escenas de la Vida de la Virgen, obras de varios pintores fechadas entre los siglo XVII y XVIII.

Lado de la Epístola
En el Segundo altar de la nave del Evangelio, atribuido a Pietro Lombardo, contiene la famosa Pala di San Zaccaria de Giovanni Bellini, con la Virgen con el Niño y los Santos Jerónimo, Pedro, Caterina y Ágata y un ángel músico, quizá la obra más famosa de la iglesia, que aunque fue trasladada a París durante la ocupación francesa, volvió de nuevo a su lugar de origen en 1815, tras el Congreso de Viena.

Virgen y Niño con los Santos
En cuanto a la nave del Evangelio, los lunetos también relatan acontecimientos en relación con el monasterio y los de las paredes de nuevo son escenas de la Vida de la Virgen.

Nave del Evangelio
La iglesia conserva una cripta realizada entre los siglos X y XI a la que se accede a través de la capilla de San Tarasio. Está dividida en tres naves con columnas que sostienen bóvedas de crucería y en ella están enterrados ocho dogi de Venecia.

Cripta

5.- BARRIO DORSODURO.

Rio Novo
Dorsoduro es uno de los barrios (sestiere) que conforman Venecia desde su nacimiento. Se extiende desde el río Novo (muy cerca de la estación de autobuses) hasta el puente de la Academia.

Estación de Autobuses
Su nombre proviene de las rocas que perlaban la superficie de los islotes donde los primeros habitantes de Dorsoduro instalaron sus palafitos, y que, a día de hoy, cobija a la cada vez más escasa población estable de Venecia.

Plano barrios de Venecia
La identidad de Dorsoduro es marcadamente veneciana y entre sus canales se concentran la mayoría de las casas habitadas, negocios que no tienen al turista por objetivo y una universidad, la Ca'Foscari, que dota al sestiere de un ambiente estudiantil dinámico y presente durante todo el año.

Rio Novo
Frutería y verdulería
Uno de los motivos por los que Dorsoduro aloja a buena parte de la vida y población venecianas se debe a su proximidad con las estaciones de autobús y ferrocarril que conectan Venecia con tierra firme. 

Rio Novo
La ciudad y su belleza comienzan a un par de puentes de distancia, aunque no está exento de sus bonitos lugares.

Rio San Barnabe e Iglesia Museo Leonardo da Vinci
Y precisamente, en el camino que cientos de venecianos recorren cada día para estudiar o ir al trabajo, se alza el diminuto Bacareto da Lele. 

Un bacareto es, en dialecto véneto, un "barecito", tan pequeño que está concebido para que el cliente beba su spritz, la bebida típica de la ciudad de los canales en el exterior del establecimiento. 

Spritz
La única comida que se puede pedir en los bacareti son los cicchetti, muy similares a las tapas de nuestros bares.

Algunos cicchetti
Campo San Barnaba.

Campo San Barnaba
Es una de las pequeñas plazas más vivaces de Venecia. 

Entrada Calle Lombardo
Artesano del vidrio
Cualquier aficionado al cine se dará cuenta de donde se encuentra. El campo ha acogido las escenas de varias películas como Locuras de verano con David Lean, Katharine Hepburn y Rossano Brazzi o Indiana Jones y la última cruzada.

En enero de 1441 se celebró la famosa boda entre Frencesco Foscari, hijo del dux Francesco Foscari, y Lucrezia Contarini.

Iglesia de San Barnaba.
La fachada de esta iglesia representó la biblioteca en Indiana Jones y la Última Cruzada.
La iglesia se fundó en el siglo IX pero su aspecto actual se debe a una restauración realizada en 1749 con proyecto de Lorenzo Boschetti con el patrocinio posterior de Marcantonio Grimani. Su fachada de marmol blanco es de estilo neoclásico, levantada en 1749 con altas columnas corintias y tímpano diseñado por Lorenzo Boschetti.

Iglesia de San Barnaba. Fachada principal
Su interior es de una sola nave, con seis altares laterales, tres en cada lado y un presbiterio de planta cuadrada. Actualmente está consagrada y alberga una exposición sobre las máquinas inventadas por Leonardo da Vinci.

Interior
Su campanario separado de la iglesia, es de estilo románico, realizado en ladrillo con un campanario cuadrado decorado con un parteluz ventana a cada lado y coronado por una aguja cónica. Es uno de los más antiguos de la ciudad del siglo XI.

Campanario
Desde el Campo de San Barnaba hasta el Campo San Trovaso, tienes un buen recorrido atravesando algunos bonitos canales como Rio de Malpaga o Rio de le Romite.

Rio Malpaga desde Ponte Lombardo
Rio de le Romite
Rio de le Romite
Campo San Trovaso.
Este Campo está en un nivel más alto porque solía ser una cisterna muy grande para recoger agua limpia, algo siempre muy difícil que encontrar en un territorio tan pantanoso. Aunque la mayoría de los campi sólo tiene un pozo, Campo San Trovaso cuenta con tres. 

Iglesia dei Santi Gervasio e Protasio.

Portada al Campo San Trovaso
La iglesia cuenta con dos fachadas (casi idénticas) y dos entradas principales, tal vez para dividir las dos bandas rivales de Venecia en la Edad Media: los Nicolotti y los Castellani cuando iban a la iglesia, para evitar las peleas.

Portada al Rio San Trovaso
Está dedicada a los dos mártires milaneses Gervasio y Protasio (de los que surge el nombre Trovaso) y fue fundada en el siglo IX. 

Portada Rio San Trovaso
Fachada al
Rio San Trovaso
En 1583 se derrumbó la iglesia siendo reconstruida a partir de 1584 por el arquitecto Smeraldi consagrándola nuevamente en 1697.

Es una iglesia renacentista construida en ladrillo que cuenta con una sola nave y bóveda de cañón, planta de cruz latina con varias capillas laterales y un amplio presbiterio

Mocenigo Palace. Hotel Nani.
Situado frente al Campo San Trovaso en el Canal Rio San Trovaso. El palacio fue la residencia de la rama San Stae de la familia Mocenigo hasta tiempos recientes. El palacio fue legado a la ciudad de Venecia por Alvise Nicolò Mocenigo en 1945, que fue el último descendiente.

Mocenigo Palace
El edificio construido en el siglo XVI, tiene dos fachadas con serlianas, las ventanas típicas de la arquitectura veneciana del siglo XVII. Una da a la calle y la otra al canal.

Fachada al canal
Todas las habitaciones dan al gran salón central, conservándose en el interior techos con frescos y mobiliario de estilo rococó y neoclásico, puertas de madera de brezo y cornisas talladas y doradas.

Entrada
Jardín
Squero di San Trovaso.
Es un astillero histórico veneciano, ubicado en la orilla del Rio de San Trovaso, tras la iglesia dei Santi Gervasio e Protasio.

Astillero de San Trovaso
Este singular monumento, que data del siglo XVII, es uno de los astilleros tradicionales más antiguos de la ciudad, donde aún se fabrican y reparan meticulosamente las emblemáticas góndolas. 

Situado a orillas del rio San Trovaso, ofrece una perspectiva única del rico patrimonio marítimo de Venecia.

Es un edificio de madera, característico de la región montañosa de los Dolomitas, donde protege el taller de la lluvia y almacena las herramientas.

Iglesia de Santa María del Rosario. Fondamenta Zatter Ai Gesuati.
El edificio actual fue construido entre 1724 y 1736 por los hermanos dominicanos, con la ayuda económica de toda la ciudad, organizada todavía mediante las artes y las cofradías. Su arquitecto fue Giorgio Massari.

Fondamenta Zatter Ai Gesuati. Iglesia Sta Mª del Rosario
La fachada clásica está tripartita por semicolumnas con capitel compuesto y termina en alas con pilastras compuestas. En el gran tímpano que corona la fachada se abre un ojo oval con una concha de San Jaime sobre él. En los intercolumnios laterales, dentro de hornacinas y sostenidas por ménsulas, están las estatuas de las cuatro virtudes cardinales: arriba la Prudencia de Gaetano Susali y la Justicia de Francesco Bonazza.

La Prudencia, La Justicia y La Fortaleza (abajo)
Abajo, divididas por un friso griego, la Fortaleza de Giuseppe Bernardi detto Torretti y la Templanza de Alvise Tagliapietra. En el centro, sobre el tímpano del portal, hay una amplia placa dedicatoria a Santa María del Rosario sostenida por un modillón decorado con rosas.

Portada y La Templanza
El interior es de nave única con las esquinas achaflanadas. A lo largo de las paredes, divididas por columnas geminadas, se abren las arcadas del presbiterio y de las seis capillas laterales.

Nave hacia la cabecera
Entre las columnas geminadas están colocadas grandes esculturas coronadas por bajorrelieves obra de Giovanni Maria Morlaiter, a veces con la ayuda de otros artistas, ejecutadas entre 1743 y 1754.

Lado del Evangelio hacia la cabecera
El techo está ocupado por tres grandes sectores decorados con frescos por Giambattista Tiepolo entre 1737 y 1739. En el central está la Institución del Rosario: arriba María y el niño en el cielo presentan el rosario rodeados por ángeles, en el centro un ángel ofrece rosarios a Santo Domingo, que los distribuye a los fieles, y abajo del todo los herejes se hunden en los infiernos. 

Institución del Rosario
En el sector hacia el altar está La Gloria de Santo Domingo y hacia la puerta La Virgen se aparece a Santo Domingo. 

La Gloria de Santo Domingo 
En torno a los sectores centrales hay dieciséis sectores menores monocromos, pintados probablemente con la ayuda de Francesco Zugno y Giovanni Raggi, que representan los Misterios del Rosario. Los estucos de las cornisas son obra de Antonio Pelle.

Sectores menores
El altar mayor, diseñado por Massari (1742-43), presenta una gran exedra, dentro de cuya columnata de mármol rojo de Sicilia está contenido el rico tabernáculo con incrustaciones de lapislázuli.

Capilla mayor
La Punta della Dogana, o Punta della Salute o Punta da Màr.

Consiste en una delgada punta triangular que divide el Gran Canal y el Canal de la Giudecca, dando hacia la cuenca de San Marcos. 

Punta Della Dogana. Canal de la Giudecca
Punta Della Dogana. Gran Canal
La zona alberga tres importantes complejos arquitectónicos: la Gasílica de Santa Maria della Salute, el seminario patriarcas y el complejo de la Dogana da Mar, que da nombre a la zona.

Biblioteca Diocesana Benedetto XVI
Dogana da Mar.

Dogana da Mar
Este edificio del siglo XVII, obra de Giuseppe Venoni, es de planta triangular, está constituido por ocho crujías que se desarrollan en dos plantas. 

Una de las naves del interior
En la punta está coronado por una torre rematada por la Palla d'Oro, una esfera de bronce dorado sostenida por dos atlantes, que representa el mundo, sobre la cual se encuentra la estatua llamada Occasio. 

Palla d'Oro
Debido a su localización, era utilizado como oficina de aduanas para los productos y bienes objeto del comercio naval.


- BASÍLICA SANTA MARIA DELLA SALUTE.

Basílica Santa Maria della Salute
La iglesia fue erigida en señal de agradecimiento a la Virgen por parte de los venecianos por la liberación de la peste que diezmó la población entre 1630 y 1631. 

Cúpulas destacando sobre los edificios del Gran Canal
Se caracteriza por su planta interior octogonal y por la gran cúpula que domina el último tramo del Gran Canal y puede serse desde la Plaza de San Marcos.

El 28 de noviembre de 1631 comenzó su construcción en la Punata della Dogana. Se confió su construcción a Baldassare Longhena, y se terminó el 9 de noviembre de 1687, cuando el patriarca Alvise Sagredi la bendijo. 

Para poder erigir la basílica en este lugar hizo falta introducir 1.156.650 postes en el terreno y ganar una vasta área de suelo al mar.

Explanada frente al Arco triunfal
El exterior destaca por la riqueza de las fachadas, adelantadas respecto a la iglesia y con interesantes juegos de claroscuro formados por sus entrantes y saliente. También son llamativas las enormes volutas que parecen sostener la cúpula.

La cúpula de la nave constituye el foco del diseño exterior, y acapara toda la atención. Es una cúpula típicamente veneciana, de media naranja un poco peraltada, alisada, y coronada por una pequeña y ligera linterna.

El tambor es octogonal, los lados se revuelven con ventanas emparejadas. El zócalo en que se apoya es también octogonal; desde él, se proyectan las seis capillas, el gran arco triunfal de entrada y, hacia atrás el presbiterio.

En el tambor, el gran acierto son las repetidas volutas, siendo tan grandes que anulan el tambor disimulando sus esquinas.

Las capillas se presentan perfectamente definidas: sobre un alto zócalo, y coronadas con un frontón. 

Una de las capillas en el lado de la Epístola
Las dos capillas que quedan a cada lado del arco triunfal del ingreso llevan un tratamiento más rico, con nichos y esculturas.

Parte alta
Capilla lado de la Epístola junto a los pies y el arco del triunfo
El arco triunfal es una pieza soberbia. La imagen titular corona el frontón, adelantándose a las volutas.

Arco triunfal
Entre las columnas se pueden ver las imágenes de los cuatro evangelistas: san Juan, San Marcos, San Mateo y San Lucas.

Arco triunfal. Evangelistas
La nave central es de forma octogonal, sobre la que se apoya una cúpula semiesférica que está rodeada de seis capillas menores. 

El presbiterio y el altar mayor predominan sobre todo lo demás. 

El grupo escultórico sobre el altar representa a una Virgen con el Niño, que simboliza a la Salud que defiende a Venecia de la peste. Proviene de Creta y fue llevada a Venecia por el dogo Francesco Morosini en 1670, cuando hubo de ceder la isla a los turcos.

El piso está realizado de piezas de mármol cortado y acomodado de tal forma que sigue un patrón circular que parte del centro del templo hacia el exterior de éste. Con sus tonos rojizo, blanco y negro, recrea una especie de flor simétrica con muchísimos pétalos.


6.- BARRIO CANNAREGIO.
Es un barrio alejado de las multitudes de turistas, siendo el más septentrional de Venecia y uno de los más populares entre los venecianos. 

Plano de los barrios
Menos conocido, pero no por ello menos encantador, está repleto de rincones tranquilos y apartados que se asoman a la laguna, a iglesias góticas y renacentistas y se caracteriza por una animada vida urbana.

Fondamenta Cannaregio. Ponte delle Guglie
Aquí vivieron importantes personalidades como Tintoretto, Tiziano y Marco Polo.
También es interesante el barrio judío, el más antiguo de Europa, con varias sinagogas ocultas en los pisos superiores de algunos edificios.

Calle Getto Vecchio
Entre los monumentos más importantes, se encuentra la iglesia de la Madonna dell'Orto, ejemplo de arquitectura gótico-veneciana, que contiene pinturas de Tintoretto.

Iglesia della Madonna dell'Orto desde la laguna

Ponte della Constituzione.

Puente de la Constitución
El Puente de la Constitución es inicialmente conocido como Cuarto Puente sobre el Canal Grande o Puente de Calatrava. 

Puente de la Constitución
Fue diseñado por el ingeniero español Santiago Calatrava y comunica el Piazzale Roma con la zona de la Estación de trenes Santa Lucia.

Estación de Venecia Santa Lucía
El puente consta de un solo arco metálico y tiene un largo total de 94 metros con una luz libre central de 81 metros. En ancho de él oscila entre un mínimo de 5'58 m (en los extremos) y un máximo de 9'38 m (en el centro). La altura máxima (en el centro del canal) es de 9'28 m.

Tras años de aplazamientos, los trabajos de instalación del puente comenzaron el 28 de julio de 2007 con la colocación de los dos tramos laterales y concluyeron el 11 de agosto de 2007 con la colocación del tramo central sobre dos apoyos provisionales, luego de su transporte a lo largo del Gran Canal en la noche del 7 al 8 de Agosto.

Gran Canal desde el Puente de la Constitución

- IGLESIA DI SANTA MARIA DI NAZARETH.
La iglesia de Santa María de Nazareth o Iglesia de los Descalzos es una obra del siglo XVIII, realizada por Baldassare Longhena. Es monumento nacional italiano.

Iglesia de Santa María de Nazaret
La iglesia debe su nombre a la Orden de los Carmelitas Descalzos radicados en Venecia. El edificio consta de una única nave y cuenta con dos capillas laterales. 

Nave hacia la cabecera
Fue consagrada en 1705 y posteriormente restaurada entre 1853 y 1862.

Lado del Evangelio hacia la cabecera
La fachada es una de las más suntuosas del barroco veneciano, con numerosas estatuas en hornacinas y abigarrada decoración que recubre los elementos arquitectónicos. Está realizada en mármol de Carrara siendo obra de Giuseppe Sardi.

Fachada principal
Esta dividida en dos niveles y flanqueada por columnas gemelas. Las cuatro estatuas del primer nivel, la Virgen con el Niño situada en el frontón y Santa Catalina de Siena en el nicho a la izquierda de la Virgen, son obra de Bernardo Falconi. El nicho de la derecha estaba ocupado por una estatua de Santo Tomás de Aquino, también obra de Falconi.

Su grandiosidad queda amplificada por su excelente ubicación, mirando hacia el Gran Canal y en una zona de amplios muelles (fondamenta).

Tras el arco triunfal, el vestíbulo conduce al presbiterio, elevado y con cúpula.

Presbiterio
El altar mayor es obra de Jacopo Antonio Pozzo (o Fra Giuseppe Pozzo), al igual que los paneles de madera de la sacristía. El presbiterio está coronado por un dosel sostenido por columnas retorcidas. 

Capilla Mayor
El suntuoso sagrario de la mesa presenta una estatua de la Virgen con un querubín y profetas, originaria de la isla de Santa Maria di Nazareth, más tarde Lazzaretto. 

Altar y sagrario
Las estatuas de doce Sibilas, obras de Giuseppe Torretto, Giovanni Marchiori, Pietro Baratta, Giuseppe y Paolo Groppell, están distribuidas, cinco a cada lado, en las paredes laterales y dos yacen sobre el arco del dosel.

Las sibilas en la capilla mayor
Durante la Primera Guerra Mundial, la iglesia resultó gravemente dañada por un bombardeo austriaco el 24 de octubre de 1915, que destruyó el techo y los frescos de Giambattista Tiepolo. Para reparar los daños, entre 1929 y 1933, el pintor Ettore Tito creó nuevas obras para la iglesia, mientras que fragmentos de los frescos destruidos se conservan hoy en la Galleria dell'Accademia.

Nave central. Fresco de Ettore Tito
El órgano situado en los pies del templo, fue construido a principios del siglo XX por los hermanos Pugina de Padua; sobre él se encuentra Santa Teresa coronada por el Salvador, obra de Gregorio Lazzarini.

Órgano y Santa Teresa coronada por el Salvador
Capilla Manin.
El último Dux de Venecia, Ludovico Manin, fallecido el 23 de Octubre de 1802, está enterrado aquí. La capilla fue construida por su hermano Giuseppe Pozzo. El retablo presenta una escultura de la Virgen con el Niño y San José en las Nubes, obra de Giuseppe Torretto, quien también pintó a los dos ángeles. 

Capilla Manin
Ponte degli Scalzi. 
El puente de los Descalzos es uno de los cuatro puentes que cruzan el Gran Canal. Fue inaugurado en 1934, sustituyendo a un puente anterior de hierro fundido construido en 1858 por el ingeniero Alfred Neville. 

Puente de los Descalzos
El nuevo puente, diseñado por Eugenio Miozzi, es de piedra de Istria y tiene un solo arco, lo que permite el paso de embarcaciones. El nombre deriva de la cercana iglesia de Santa María de Nazaret.

Campo de San Geremia.
El Campo de San Geremia es una plaza que cuenta con una iglesia "sencilla", un palacio "impresionante y cuatro pozos.

Campo San Geremia
Palacio Labia.
es un edificio barroco enorme que pertenecía a una familia muy rica, a la que le gustaba organizar fiestas elegantes donde a menudo echaban los cubiertos fuera por la ventana para impresionar a sus invitados, gritando "L'abia o no l'Abia, sempre sarò Labia", un juego de de palabras que significa "Que yo tenga riquezas o no, siempre seré un Labia". al parecer, había unas redes bajo la ventana que los criados utilizaban para recoger las cosas que lanzaban.

Iglesia dei Santi Geremia e Lucia.

Iglesia San Geremia
La primera iglesia fue construida en el siglo XI, y después reconstruida en varias ocasiones. En 1206 se menciona la existencia aquí de los restos de San Magno de Oderzo (fallecido en 670), que se había refugiado en este área huyendo de los lombardos.

Palacio Libia (izquierda) e iglesia dei Santi Geremia e Lucia
El edificio actual data de 1753, diseñado por Carlo Corbellini en estilo barroco con elementos neoclásicos; la fachada es de 1861.

El campanario de ladrillo (que data probablemente del siglo XII) tiene ventanas con parteluz románicas en la base.

Campanario en restauración
Los restos de Santa Lucía, mártir en Siracusa, llegaron aquí desde la iglesia que llevaba su nombre, que fue demolida para la construcción de la estación de ferrocarril.

La iglesia es una gran estructura de cruz griega, cuyas alas, a excepción del Ábside, dan a las principales vías, el Canal de Cananaregio, el Gran Canal y Campo San Geremia.

La vista hacia el Gran Canal corresponde a la Capilla de Santa Lucía, y en el exterior se encuentra la inscripción: "Lucía, Virgen de Siracusa, descansa en este templo. Que inspire luz y paz a Italia y al mundo.

Fachada al Gran Canal
Con un ábside semicircular, el interior está cubierto por una gran cúpula ovoide, rodeada por cuatro cúpulas hemisféricas más pequeñas. 

Grupos de columnas corintias sostienen la cúpula en la intersección de los transeptos, apoyando los arcos de las capillas menores; en los espacios entre las columnas se ubican altares del siglo XVIII.


- CANALE DI CANNAREGIO.

Canale di Cannaregio, entrada desde el Gran Canal
El Canal de Cannaregio es una de las vías fluviales más importantes de Venecia. Conecta el Gran Canal con la laguna norte, atravesando la zona occidental del distrito de Cannaregio.

El canal tiene un ancho mínimo de 22 metros en el Ponte delle Guglie, un máximo de 27 metros en el campus de la Universidad Ca'Foscari y una longitud de casi 800 metros.

Debido a sus mayores dimensiones que las de los canales habituales del centro histórico, el canal permite el paso no solo de pequeñas embarcaciones, sino también de barcos ACTV (vaporetto).

Los dos puentes que cruzan el canal son importantes, entre los más característicos y grandes de la ciudad. El Ponte delle Guglie, que data del siglo XVI, es el único adornado con pináculos.

Ponte delle Guglie
El Ponte dei Tre archi, el único ejemplo que aún existe en Venecia de un puente con múltiples arcos.

Ponte dei Tre Archi
El canal muestra una gran cantidad de fachadas de valor arquitectónico como el impresionante Palazzo Labia.

Palazzo Labia
Pescaria de Cannaregio. Es el mercado de pescado.


Pescaria di Cannaregio
Palazzo Savorgnan. Fue construido en el siglo XVII por la familia Savorgnan, siendo un proyecto del arquitecto Giuseppe Sardi.

Palazzo savorgnan
Palazzo Testa. Fue construido en el siglo XV, sufriendo diferentes reformas a lo largo del tiempo, las principales en los siglos XVI y XIX. Su fachada es de pequeñas dimensiones de estilo tardo-gótico con dos alturas y una entreplanta entre el piso de calle y la planta noble.

Palazzo Testa
Palazzo Surian Bellotto. Fue construido por la familia Surian en el siglo XVII siguiendo un proyecto atribuido al arquitecto Giuseppe Sardi. Tiene una de las fachadas barrocas más imponentes sobre el canal de Cannaregio.

Palazzo Surian Bellotto
San Giobbe Campus. University Ca'Foscari. La Universidad Ca'Foscari es la más importante de Venecia. Al final del Canal en el margen izquierdo se encuentra este Campus.

Universidad. Campus San Giobbe
Además cabe mencionar las iglesias que se alzan a lo largo del canal, como Santa Maria dei Penitenti y su complejo conventual.

Iglesia Santa Maria dei Penitenti
San Giobbe.

Iglesia San Giobbe
San Geremia, con una de sus dos fachadas.

San Geremia desde el canal y el Palacio Labia


Campo di Ghetto Novo
El Ghetto di Venezia, es el gueto más antiguo del mundo, establecido en 1516. Se caracteriza por sus edificios inusualmente altos (de hasta 7-8 plantas) para maximizar el espacio, albergando cinco sinagogas históricas ocultas, el Museo Judío y restaurantes kosher.

Sinagoga Levantina
A partir de 1516, los judíos fueron confinados en esta zona de antiguas fundiciones, conectada por puentes que se cerraban de noche. La segregación terminó en 1797 gracias a Napoleón.

Campo di Ghetto Novo
Puente Ghetto Novo
Porta del Ghetto
La residencia en este barrio fue impuesta por el dux de Venecia Leonardo Loredan y el Senado de la misma República el 29 de marzo de 1516, y reservada como encierro de los judíos en la época de la República de Venecia. 

Tienda en Calle Ghetto Vecchio
Fue sucesivamente ampliado, añadiendo a la pequeña isla llamada Ghetto Nuova de los orígenes (Ghetto Novo 1516) el Ghetto Vecchio en 1541 y después, en 1633, el Ghetto Nuovissimo.

Ghetto Vecchio
Calle Ghetto Vecchio
El nombre Ghetto es una deformación del véneto getto o gheto que significa "fundición", a cuya actividad estaba inicialmente dedicado el lugar, en el cual había unos hornos de hierro.

Calle Getto Vecchio
Así es como nació el primer gueto de Europa. El guetto era cerrado durante la noche, y los barcos de la guardia cristiana recorrían los canales circundantes para impedir violaciones nocturnas y robos.

Rio del Ghetto
En este barrio se encuentran los edificios más altos de Venecia. En razón de la imposibilidad de construir nuevos inmuebles debido al poco espacio, los edificios se fueron desarrollando verticalmente.

Campo di Ghetto Novo
Los monumentos más notables del barrio son las sinagogas, que antiguamente eran nueve, y hoy solo cinco. La Schola Tedesca (1528), La Schola Canton (1532), La Schola Levantina (1538), La Scola Spagnola (1555) y La Scola Italiana (1575).

Sinagoga Levantina
Sinagoga Spagnola
Monumentos a la Shoah. En memora de la deportación judía durante la Segunda Guerra Mundial.

Monumento a la Shoah


Como siempre te recuerdo camina a tu aire por las calles de esta bonita ciudad, absorbe el alma secreta que la diversidad de culturas dejaron en su interior. No tengas prisa y disfruta de todo lo que te ofrece el lugar y su entorno...

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Venecia, la capital de la región de Véneto en el norte de Italia, abarca más de 100 islas pequeñas en una laguna del Mar Adriático. No tiene caminos, sino solo canales, incluida la vía pública del Gran Canal, bordeada de palacios renacentistas y góticos.


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