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| Valladolid, Plaza Mayor |
Valladolid, la ciudad del río Pisuerga, conserva en su casco antiguo un interesante conjunto renacentista compuesto por casas, palacios y edificios emblemáticos como la Catedral, el Colegio de San Gregorio (actual sede del Museo Nacional de Escultura) y la iglesia de San Pablo.
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| Colegio de San Gregorio |
Otro evento que marca la vida de Valladolid y despierta el fervor de sus habitantes es la Semana Santa. Declarada de Interés Turístico Internacional, sus procesiones suponen un auténtico desfile de obras de arte sacro.
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Paso Santo Cristo de las Mercedes y los dos ladrones
Cofradía de las Siete Palabras |
Valladolid comenzó a cobrar protagonismo a partir del s. XI, cuando el conde Ansúrez pasó a gobernar la villa en nombre de Alfonso VI. Su máximo apogeo lo alcanzaría durante el reinado de los Reyes Católicos (s. XV), época en que la universidad vallisoletana se convirtió en una de las más importantes del país. Pero, además de protagonizar episodios clave de la historia de España, Valladolid ha sido su capital en dos ocasiones, la primera con Carlos I (s. XVI) y posteriormente con la llegada al trono de Felipe III (s. XVII).
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| Palacio Real |
En el año 1601, la historia de Valladolid dio un giro inesperado. El valido de Felipe III, el Duque de Lerma, movió hilos para traer la Corte de Madrid a Valladolid. Desde 1601 a 1606, Valladolid se convirtió en la capital del Imperio. En este periodo la ciudad ganó importancia a nivel internacional y por sus calles y plazas se pasearon los más célebres autores de la Corte, como Góngora, Quevedo o Cervantes.
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| Casa Museo de Cervantes |
En 1606 se trasladó la capital a Madrid. La pérdida de la Corte supuso un gran cambio para la ciudad, iniciándose una época de decadencia de la que no se recuperaría hasta mediados del siglo XIX.
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| Catedral y restos de la Colegiata de Santa María |
Valladolid fue escenario de un inédito debate sobre los derechos y la dignidad del hombre en el siglo XVI, casi 400 años antes de la firma de la Declaración Universal de Derechos Humanos (1948). La conocida como Controversia de Valladolid fue un hito de tal calado que es considerada por numerosos expertos como la cuna de los Derechos Humanos.
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| Fachada Universidad de Valladolid |
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" Aprovechando que el Pisuerga pasa por Valladolid ..."
El río Pisuerga es el mas importante de la ciudad, tanto por su caudal y todos los beneficios que él conlleva, como por haber sido durante muchos años el límite de la ciudad. Hasta los años 70 no se empezó a construir al otro lado del río.
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| Río Pisuerga |
Si bien ha dado muchos beneficios a la ciudad, también ha dado mas de un susto con sus famosas inundaciones.
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| Jardines en la ribera del Pisuerga |
Como no comenzar el recorrido de la ciudad de Valladolid por el Pisuerga, un río tan sonado en nuestro país, un río que recorre la ciudad de norte a sur. Un río que cruza esta ciudad tan desconocida por muchos pero que a todos sorprende cuando la visitan. |
| Vista desde el Puente de Poniente |
Calle Jorge Guillén, 6 (40 en el plano).
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| Plano del Casco Histórico de Valladolid |
El Museo fue inaugurado en 2002, siendo un centro de arte que expone una importante suma de obras de estilo contemporáneo español, procedentes de varias colecciones privadas y que cubren el periodo entre 1918 y la actualidad.
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| Entrada al museo |
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| "Danza Lunar" de Luis Vassallo |
La colección que nació en 1987, consta de 903 obras con las que se presenta una visión del arte contemporáneo.
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| "Carmen dormida y Carmen despierta" de Antonio López |
El museo se ubica en uno de los claustros del antiguo Monasterio de San Benito el Real, concretamente en el conocido como Patio Herreriano que comenzó a construirse en el siglo XIV.
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| Claustro Herreriano |
El claustro fue realizado por el arquitecto Juan de Ribero Rada de finales del siglo XVI siguiendo los modelos herrerianos que se habían plasmado ya en la ciudad con el proyecto de la Catedral de la Asunción de Valladolid y también influencias del arquitecto italiano Palladio.
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| Estatuas del Rey Don Juan Carlos I y la Reina Doña Sofía |
Dentro de este espacio destacan la Capilla de los Condes de Fuensaldaña y la Sala Gil de Hontañón, de esta última se ha podido rescatar parte de una pintura mural.Horario de visita:
De martes a viernes
11'00 a 14'00 y 17'00 a 20'00 h
Sábados 11'00 a 20'00 h
Domingos 11'00 a 15'00 h
Visita gratuita
2.- IGLESIA DE SAN BENITO.
Calle San Benito, 3 (51 en el plano).
La Iglesia de San Benito el Real, de la orden benedictina, fue erigida sobre el antiguo Alcázar Real de Valladolid y está realizada en estilo gótico, aunque la fachada en forma de torre pórtico es posterior.
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| Monasterio de San Benito. Restos de las murallas del Alcázar |
La fachada fue diseñada por Rodrigo Gil de Hontañón en 1569. Originalmente, esta torre poseía bastante más altura por la existencia de otros dos cuerpos principales para el campanario, que se encontraban sobre los actuales, y que fueron derribados en el siglo XIX por amenazar ruina.
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| Fachada principal |
La iglesia fue edificada entre 1499 y 1515, siguiendo planos de Juan de Arandia y García de Olave. Está totalmente edificada en piedra.
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| Portada |
Por el exterior, el edificio posee recios muros de piedra caliza (extraída de canteras cercanas a Valladolid, como Villanublea, Zaratán o Capaspero) y grandes ventanales que iluminan el espacioso interior. Las fachadas laterales se articulan mediante contrafuertes que contrarrestan los empujes de las bóvedas de crucería con terceletes con las que se cubre en el interior.
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| Lado de la Epístola |
El templo se organiza mediante tres naves, que rematan en tres ábsides poligonales y no existe crucero.
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| Naves hacia la cabecera |
Las naves laterales son muy altas y su diferencia de altura con la central es escasa, por lo que podemos decir que esta iglesia sigue la tipología de iglesia-salón, muy difundida en la primera mitad del siglo XVI, creando edificios de una interesante y grandiosa espacialidad como el que nos ocupa. |
Nave Evangelio
hacia los pies |
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Nave Epístola
hacia cabecera |
La iluminación se resuelve a partir de grandes huecos, que se abren en la pared de la nave lateral del lado de la Epístola y en los ábsides. Originalmente, también existieron algunos huecos en la nave central, tapados a raíz de la elevación de los tejados hacia 1580.  |
| Nave de la Epístola junto a la cabecera |
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| Nave de la Epístola |
En el tramo de los pies se encuentra el coro alto, que abarca las tres naves de la iglesia. Los pilares que dividen las naves son baquetonados.
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| Coro bajo |
Puede observarse que los tramos más cercanos a la cabecera presentan capiteles y cornisas decorados, algo que desaparece en los tramos de los pies, más austeros. Esto puede ser debido a la búsqueda de un presupuesto más económico conforme avanzaban las obras, empezadas por la cabecera, a la usanza medieval.
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| Nave del Evangelio hacia los pies |
El retablo mayor fue realizado por Alonso Berruguete en 1526-1532). Este retablo fue encargado por el abad Alonso de Toro a Alonso Berruguete, cuyo resultado es una obra de grandes dimensiones decorada con pinturas, relieves y esculturas de madera policromada. Está centrado por una imagen de san Benito y la Inmaculada en relieve.
En la actualidad se encuentra en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid. |
| Parte del retablo mayor de Berruguete |
Adosado a la iglesia se encuentra el gran edificio monacal de San Benito, que cuenta con tres claustros, uno de ellos el conocido Patio Herreriano, hoy museo de arte contemporáneo, y una fachada principal manierista diseñada por Juan del Ribero Rada.
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| Fachada del monasterio, a la derecha la iglesia |
Horario de visita:
De martes a sábado
11'00 a 13'00 y 18'30 a 21'00 h
Festivos 11'00 a 13'00 h
Mercado del Val (31 en el plano). Situado a la derecha de la iglesia. Es el edificio del mercado más antiguo de la ciudad que se conserva tras la destrucción de otros dos. Fue construido totalmente en hierro entre los años 1878 y 1882 corriendo a cargo sus planos del arquitecto Ruiz Sierra.
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| Mercado del Val |
Se trata de una nave de estructura totalmente metálica, con planta rectangular de esquinas achaflanadas y 112 metros de longitud. Originalmente tenía una gran cúpula central que fue desmontada al poco tiempo de su construcción, quedando una cubierta a dos aguas de altura uniforme con un lucernario corrido a ambos lados de su limatesa.
No volvería a sufrir ningún cambio en su aspecto hasta 1981, cuando fue restaurado por completo, adquiriendo su aspecto actual. Está inspirado en Les Halles de París. Se construyó entre los años 1878 y 1892.
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3.- CALLE SAN IGNACIO.Es una de las calles más antiguas de Valladolid, ya que se encontraba dentro de la primera muralla de la entonces villa. En 1595, se inició la construcción del colegio de San Ignacio con su iglesia adjunta, hoy parroquia de San Miguel y San Julián. Dada la importancia que adquirió el colegio y la iglesia de los jesuitas, comenzó a llamarse "calle de San Ignacio.
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| Calle San Ignacio e Iglesia de San Miguel y San Julián |
Iglesia de San Miguel y San Julián (27 en el plano).El edificio está construido en ladrillo y tapial, reservando la piedra para elementos más destacados como la portada y los lugares más comprometidos constructivamente, como llaves o esquinas. Responde al modelo característico de la Compañía. La fachada principal consta de dos cuerpos, con aletones y frontón.
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| Fachada principal |
El acceso se realiza mediante una puerta adintelada coronado con frontón curvo y partido, sobre el que se coloca una hornacina que remata en frontón triangular con esferas en sus extremos. En la hornacina se encuentra una estatua de san Miguel de estilo gótico tardío. Debajo se encuentran las armas de los Reyes Católicos. En el cuerpo superior, el escudo real colocado en 1775 para sustituir al JHS jesuítico, por encima del cual se dispone una ventana adintelada. Remata en frontón triangular, con óculo en el tímpano y sobre sus tres vértices las típicas esferas del clasicismo postescurialense.
Es de planta de cruz latina con una sola nave de tres tramos con capillas entre los contrafuertes que poseen atajos entre ellas, crucero y capilla mayor. Los arcos que comunican las capillas laterales con la nave central son de medio punto, moldurados y se disponen entre pilastras corintias que sujetan un entablamiento del mismo orden.
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| Nave hacia la cabecera |
El retablo mayor fue construido a finales del siglo XVI, siendo obra de varios autores , presentando banco, dos cuerpos y ático y cinco calles separadas por columnas jónicas en el primer cuerpo y corintias en el segundo. Es obra de Gregorio Fernández y de Adrián Álvarez. |
| Retablo Mayor |
Palacio de los Marqueses de Valverde. Construido hacia 1503, siendo sometido a una gran reforma en ese mismo siglo. La fachada ofrece un equilibrio estilístico donde conviven elementos renacentistas de inspiración florentina -la puerta de medio punto con almohadillado, antepecho decorado con mascarón y los escudos de los marqueses de Valverde, dos figuras de hombre y mujer dispuestas a los lados, ventanas de esquina superpuestas y en la parte superior huecos en forma redonda destacando las figuras de dos mujeres dentro de anillos-, junto a otros procedentes de las reformas efectuadas en los siglo XVII y XVIII.
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| Palacio de los Marqueses de Valverde |
Palacio de Fabio Nelli (37 en el plano). Está considerado el edificio renacentista del periodo clasicista más importante de la ciudad de Valladolid.
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| Fachada principal |
Levantado en una época en la que Valladolid iniciaba su decadencia, su construcción duró uno veinte años, sucediéndose periodos de inactividad en la obra y un cambio de arquitecto por la muerte de Juan de la Lastra, que fue quien lo inició.
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| Patio central |
La fachada se compone del cuerpo central y dos torres laterales, avanzadas respecto al resto. Está realizada en piedra para el zócalo y ladrillo para las paredes, apareciendo todo enlucido excepto la portada.
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| Torre lateral izquierda |
La puerta es de medio punto, con dobles columnas estriadas a los lados, y encima se ve un friso decorado con amorcillos y figuras vegetales.
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| Primer cuerpo |
El segundo cuerpo lleva en medio un balcón, con barandilla de bronce. En el dintel se ve el lema Soli deo honor y gloria. A los lados hay también dobles columnas, entre las cuales se disponen hornacinas y recuadros en rehundido. El frontón es partido, y en el hueco está el escudo. Está rematado con pirámides y bolas al gusto escurialense. La cornisa tiene un volando con modillones con moldura de talón.
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| Segundo cuerpo |
En el interior destaca el patio en dos alturas. Los tres lados porticados cuentan con arcos de medio punto que descansan sobre columnas corintias y compuestas.
El patio refleja la pervivencia de la tradición al eliminar la crujía sur del mismo para evitar el frío
La escalera monumental fue realizada según las trazas de Pedro de Mazuecos el Mozo. Es de tipo claustral, con pasamanos abalaustrado.
Está cubierta con un magnífico artesonado de nogal.
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| Cubierta de la escalera |
Plaza del viejo Coso (50 en el plano).
La entrada al Viejo Coso fue construida en 1833, siendo la primera plaza de toros de Valladolid, en funcionamiento hasta 1890.
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| Entrada y fachada |
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| Interior |
Luego pasó a ser cuartel y viviendas de la Guardia Civil, y posteriormente en el siglo XX reconvertida en viviendas.
Palacio del Licenciado Butrón. Plaza Santa Brígida (11 en el plano).
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| Fachada principal |
Fue realizado sobre edificaciones preexistentes del siglo XV propiedad del Licenciado Butrón, entre 1565-72 Juan de la Lastra lo construye merced a un probable proyecto de Francisco de Salamanca, destacando la factura del patio con decoración en yeso de gran calidad.
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| Planta del edificio |
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| Torre lado izquierdo |
En 1637 pasa a ser Convento de Sta. Brígida con reformas notables como la nueva iglesia de una sola nave y bóveda de cañón de Manuel Izquierdo. En la actualidad el palacio acoge el Archivo General de la Junta de Castilla y León.
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| Fachada lateral izquierda |
Convento de Santa Isabel de Hungría. Calle Santo Domingo de Guzmán (34 en el plano).Actualmente alberga el Museo de Santa Isabel, disfrutando del ambiente de la clausura franciscana y contemplando en sus dependencias de piezas de notable valor artístico.
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| Convento de Santa Isabel de Hungría |
Los comienzos se remontan a 1472, cuando se funda un beatario para religiosas franciscanas. El Papa Inocencio VIII concedió en 1484 autorización para que las religiosas pudieran constituirse en comunidad conventual. En 1506 construía la iglesia el arquitecto palentino Bartolomé de Solórzano. En 1507 fue bendecida la iglesia aunque las obras finalizaron en 1513.
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| Portada de la iglesia |
Iglesia de San Agustín. Calle de Santo Domingo de Guzmán (55 en el plano).
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| Iglesia de San Agustín |
Formó parte de las instalaciones del convento iniciado en el siglo XV, tras la cesión de unas casas donadas por el Condestable de Castilla Ruy Lope Dávalos y su mujer Elvira de Guevara, en 1407.
La iglesia comenzó su construcción en 1550, bajo las trazas de Diego de Praves, finalizando en 1664, y fue fiel en todo momento a su proyecto inicial. El florecimiento del convento tuvo lugar durante los siglo XVI y XVIII; afectado por la desamortización de Mendizábal, su decadencia había comenzado en fechas anteriores. Fue sede del ejército francés, posteriormente el Ayuntamiento lo adquirió decidiendo en el año 2001 adaptarlo para Archivo Municipal.
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| Fachada principal |
Convento de Santa Catalina de Siena, Calle de Santo Domingo de Guzmán (14 en el plano).El monasterio de las Madres Dominicas de Santa Catalina es una construcción originaria de 1488, fundada entonces por Doña Elvira Benavides y Manrique. Lo más destacado es la iglesia, construida en el siglo XVII y el patio de clausura datado a principios del siglo XVI.
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| Monasterio de Santa Catalina de Siena |
Palacio del Conde de Benabente. Plaza de la Trinidad (44 en el plano).
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| Plaza y palacio |
Construido en 1516, tuvo en su origen carácter de fortaleza y vocación de palacio real. En 1555 fue sede de Cortes, en 1559 alojó a Felipe II y en 1601 se convirtió en residencia temporal de la familia real durante la estancia de la Corte de Felipe III en la ciudad.
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| Fachada principal |
Conoció su mayor esplendor y extensión hacia mediados del siglo XVII, siendo propiedad del virrey de Nápoles, don Juan Alfonso de Pimentel, conde-duque de Benavente. En la actualidad alberga la Biblioteca de Castilla y León.Plaza San Pedro (48 en el plano).
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| Fachada principal |
El Palacio Real de Valladolid fue la residencia oficial de los reyes de España cuando Valladolid fue sede de la Corte (1601-1606).
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| Portada |
Fue habitado por los monarcas Carlos I, Felipe II y Felipe III, en el palacio además nació el 8 de abril de 1605 el futuro Felipe IV. También fue ocupado por Napoleón durante la guerra de la Independencia.
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| Zaguán |
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| Entrada |
A pesar de que los reyes estaban presentes en Valladolid a menudo, no contaban con un Palacio Real. El palacio fue construido por don Francisco de los Cobos hacia 1526 y realizado por el arquitecto Luis de la Vega. Cuando la Corte se asienta en esta ciudad, el palacio de Francisco de los Cobos cumplió esa función.
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| Cuadro "El camino español" |
Hasta entonces residían en casas de nobles, con los que les unían lazos de amistad. Francisco de los Cobos fue secretario de Estado con Carlos V. Nacido en Úbeda, De los Cobos forjó una impresionante carrera política.
Calos I habitó el Palacio durante sus estancias en Valladolid y en 1537 Isabel de Portugal daría aquí a luz al infante Juan que sólo sobreviviría unos meses. Felipe II aún príncipe vivió en el Palacio Real de la ciudad su primer matrimonio con María Manuela de Portugal y el nacimiento de su primogénito Carlos.
Santa Teresa de Jesús habitó el Palacio invitada por la marquesa de Camarasa cuando la religiosa llegó a Valladolid para fundar en 1568 el primer convento de la reforma de la Orden del Carmen.
En 1601, a instancias del valido del rey Felipe III, el Duque de Lerma, se trasladó de nuevo la corte a Valladolid, pero se volvió a mudar en 1606. Durante este tiempo nacieron en este Palacio Real el futuro Felipe IV, y su hermana, Ana de Austria, que sería reina de Francia y madre de Luis XIV.
De sus dos patios, el primero es singular por sus dos pisos de arcos carpaneles que posee decoración de medallones atribuidas a Esteban Jamete y escudos de los diferentes territorios pertenecientes al Imperio español.
La amplia escalera principal, construida a finales del siglo XVIII por Ventura Rodríguez recuerda la disposición y proporciones de la imperial del Alcázar de Toledo.
Desde el siglo XIX acoge la Capitanía General de la VII Región Militar (actual IV Subinspección General) del Ejército de Tierra.
Plaza San Pablo (45 en el plano).
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| Palacio de los Pimentel |
Aunque levantado en el siglo XV, ha ido incorporando paulatinamente elementos de épocas posteriores. Recibe el nombre de su propietario don Bernardino Pimentel, marqués de Távara.
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| Patio |
En él se alojó, en varias ocasiones, Carlos V, y nació Felipe II, el 21 de mayo de 1527. En 1530, pasa a propiedad de los Condes de Rivadavia, por cuyo apelativo es igualmente conocido.
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| Plaza conmemorativa |
Para el bautizo de Felipe II se fabricó un pasadizo elevado que unía el altar mayor de la iglesia de San Pablo con el palacio, para que la familia real discurriera por él sin pisar la calle, estaba construido con madera y enguirnaldado de frutos y alegorías renacentistas.El palacio consta de dos alturas en el cuerpo principal y tres en el torreón de la esquina. Los materiales utilizados son el ladrillo excepto en el remate de las esquinas, la portada y el zócalo, que fueron realizados en piedra.
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| Fachada principal y torreón |
Su elemento arquitectónico más notable es la ventana esquinada de comienzos del siglo XVI en estilo plateresco de la fachada. La ventana posee un atrevido arco y una decoración de grutescos siguiendo los modelos de las pinturas de la Domus Aurea. Esta ventana y el torreón que la acoge potencia la esquina de la fachada.
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| Ventana esquinera y torreón |
Al patio se accede mediante un zaguán con forma rectangular, que comunica con la calle mediante una portada tardogótica de arco rebajado.
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| Patio |
Entre los años 1939 y 1940 el zócalo del zaguán fue decorado con azulejos, en los cuales se representan episodios de la historia de Valladolid.
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| Azulejos del zaguán |
El edificio es un claro ejemplo de la arquitectura palaciega de Valladolid, organizado en torno a un patio porticado, al que se accede a través del zaguán.
Hoy es sede de la Diputación Provincial.
Plaza San Pablo (28 en el plano).
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| Iglesia de San Pablo |
La iglesia de San Pablo es el único vestigio del antiguo convento, fundado en 1276 por Violante de Aragón (esposa de Alfonso X el Sabio e hija de Jaime I de Aragón) y derruido durante la Guerra de la Independencia.  |
| Fachada principal |
Se extendía por el terreno que hoy ocupa el IES José Zorrilla y hasta la calle Rondilla de Santa Teresa (el arco de piedra que permanece en esta vía es ‘la puerta de los carros’, un acceso a la huerta del convento dominico).
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| Puerta de los Carros |
El templo actual fue construido entre 1445 y 1468 sufragado por el cardenal Fray Juan de Torquemada, tío del inquisidor general Tomás de Torquemada. A la muerte de éste, continuó el mecenazgo Fray Alonso de Burgos, confesor de Isabel la Católica y obispo de Palencia.
La magnífica fachada, con un entresijo ornamental digno de admiración, es un auténtico retablo en piedra. Originalmente solo contaba con el cuerpo inferior hasta la altura de la imposta situada sobre el rosetón central, en la que se aprecian dos gárgolas. A los lados quedaba acotada por dos pilares, en forma de altos pináculos escalonados que aún permanecen en su emplazamiento, decorados con numerosas esculturas bajo doseletes.
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| Fachada primitiva |
La primitiva fachada se articula en dos grandes cuerpos separados por impostas, uno inferior con la puerta de acceso en forma de arco conopial abocinado, cobijada bajo un amplio arco carpanel, y otro superior reticulado en cuyo centro se abre un rosetón.
Los elementos ornamentales muestran un típico repertorio tardogótico: tracerías geométricas, retículas romboidales, arcos lobulados y conopiales, rosetas, escamas, orlas vegetales caladas, doseletes y cresterías, con infinidad de esculturas entre ellos. Sobre este conjunto se colocaría el frontón que hoy corona la fachada, a una altura inferior de como aparece en la actualidad. Todo ello planteado como una exaltación de la orden dominica y de la monarquía de los Reyes Católicos.
El espacio bajo el arco está dedicado a la exaltación de la orden dominica. Sobre la puerta, aparece la Coronación de la Virgen con fray Alonso de Burgos en la escena – el fundador del Colegio de San Gregorio, en cuya fachada también se hizo retratar, y confesor de Isabel la Católica-, acompañado por San Juan Bautista y San Juan Evangelista. El emblema de Alonso de Burgos, la flor de lis, también aparecía en los escudos que sujetan los angelillos, pero fue sustituido por la barra y las estrellas del Duque de Lerma.
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| Coronación de la Virgen |
La segunda parte de la fachada, compartimentada en espacios rectangulares, llega desde la imposta hasta el límite inferior del frontón triangular superior. La mentalidad clasicista explica la claridad de su ordenación y para su decoración se utilizaron esculturas góticas, algunas próximas al taller de Gil de Siloé y se tallaron otras para la ocasión. El acoplamiento de estos motivos y elementos decorativos se llevó a cabo durante el patronato del duque de Lerma, junto con la construcción de las dos torres, por lo que presentan las armas y lápidas indicativas de los Sandoval y Rojas, duques de Lerma. El fondo de estrellas también se refiere al emblema de los Rojas.
Por último, la fachada se remata con un frontón triangular. Sobre un fondo de escamas hay un escudo de los Reyes Católicos sujeto por leones, que corona toda la portada. La granada en el escudo lo data en una fecha posterior a la conquista del reino nazarí. El frontón presenta una idéntica unidad estilística con el cuerpo bajo de la misma forma, corresponde también a la obra de Simón de Colonia, pero en cambio, la decoración que le envuelve no es gótica sino renacentista.
En esta iglesia fueron bautizados los monarcas Felipe II. , Felipe IV y Ana Mauricia de Austria –la reina de Los Tres Mosqueteros-; recibieron sepultura el infante Alonso, el rey Juan II y la reina María de Portugal.
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| Cabecera |
La iglesia es del tipo de las habituales en tiempos de los Reyes Católicos, siguiendo el estilo que se desarrolla en Castilla durante su reinado; el gótico isabelino. Como corresponde al gótico tardío.
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| Zona Crucero |
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| Zona Cabecera |
Tiene planta de cruz latina, una nave de cinco tramos con capillas-hornacinas entre contrafuertes comunicadas entre sí, crucero marcado y cabecera formada por tres ábsides poligonales, el central con tramo anterior recto, y las tres iluminadas por esbeltos ventanales apuntados.
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| Nave hacia la cabecera |
Se cubre con bóvedas de crucería y de cañón con lunetos en el sotocoro. Este, y las capillas clasicistas, son fruto de las reformas promovidas (1613-1616) por el Duque de Lerma realizadas por Diego de Praves, mientras que Juan de Nates se ocupó de las tribunas del presbiterio y la puerta de la sacristía, según proyecto de Francisco de Mora.
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| Bóveda de la cabecera |
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| Bóveda del coro |
Las portadas de los brazos del crucero (h. 1490) son obra del taller de Simón de Colonia; conducían al claustro y a la capilla funeraria de fray Alonso de Burgos, que las financió.
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Portada Capilla
funeraria |
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| Portada claustro |
En la capilla mayor se encuentra enterrado Francisco de Sandoval y Rojas, primer duque de Lerma, junto a su esposa, aunque las esculturas funerarias, realizadas en bronce, se encuentran formando parte de la colección del Museo Nacional de Escultura.
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| Capilla Mayor |
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| Duque de Lerma |
Presenta dos capillas absidales; en las que se encuentra una imagen de Santo Domingo de Guzmán, realizada por Gregorio Fernández y un Cristo yacente, de tipo tabernáculo, también esculpido por Fernández.
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| Cristo Yacente |
En el presbiterio, un Cristo en la cruz datado en el siglo XVII, atribuido a Pedro de la Cuadra, y cuatro santos dominicos, originarios de Fernández.
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| Cristo en la Cruz |
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| Casa de José Zorrilla. Entrada |
El edificio histórico de la Casa de Zorrilla, un ala del palacio del marqués de Revilla, levantado en el siglo XVI y segregado del mismo en el siglo XIX, constituye hoy el referente más próximo al poeta José Zorrilla en cuya casa nació el 21 de febrero de 1817.
Casa decimonónica por excelencia, dotada de un jardín romántico, recrea el ambiente de la época del siglo XIX en un espacio museístico integrado por 10 estancias que reproducen la atmósfera donde se desarrolló la vida del autor del Tenorio.
Gracias a la compra de la casa por el Ayuntamiento de Valladolid, en el año 1918, situada en la antigua calle de la Ceniza, hoy Fray Luis de Granada, a lo largo del tiempo ha ido asumiendo una actividad cultural propia de un espacio poético que entronca con un edificio que desde el año 1965 fue declarado Monumento Local de Interés Histórico-Artístico.
Horario de visita:
De martes a sábado
10'00 a 14'00 y 17'00 a 20'00 h
Domingos y Festivos 10'00 a 14'00 h
Visita gratuita
Palacio del Marqués de Villena. Calle Cadenas de San Gregorio.El palacio se inició a mediados del siglo XVI por el arquitecto Francisco de Salamanca, responsable de reconstruir la Plaza Mayor de Valladolid. El emperador Carlos V pernoctó en numerosas ocasiones en este palacio. De la composición original se conserva la fachada (con un gran arco de entrada con grandes dovelas, labradas en cantería sobre la cual destaca una regia ventana con las armas del marqués.
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| Palacio del Marqués de Villena. Fachada principal |
Los torreones laterales son posteriores y datan del siglo XIX cuando el palacio sufrió una gran reforma.
En la actualidad, el palacio se integra en el complejo que alberga el Museo Nacional de Escultura, situándose justo enfrente de su sede principal, el Colegio de San Gregorio. Concretamente, alberga la biblioteca, la sala de conferencias, los talleres de restauración, el depósito y el Belén Napolitano.
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| Calle Cadenas de San Gregorio, colegio a la izquierda |
El edificio es uno de los mejores ejemplos de la arquitectura del periodo de los Reyes Católicos. En particular, su patio y su portada son célebres por su refinada ornamentación, las elegantes proporciones u una ostensible simbología del poder.
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| Fachada principal |
Las obras se iniciaron en 1488 finalizándose en 1496. El proceso de construcción se hizo desde el interior hasta el exterior; su patio principal y los salones y celdas que se abrían a este tienen una cronología más antigua que la fachada principal.Su aulas se destinaron principalmente a la enseñanza de Teología, completándose con ello el conjunto de materias que se impartían en la Universidad de Valladolid.
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| Zaguán y patio de distribución |
En su interior residía una comunidad de apenas veinte estudiantes, entre los que figuraron teólogos de gran prestigio y personalidades de las letras o las leyes como Bartolomé de las Casas, Melchor Cano, Luis de Granada o Francisco de Vitoria.En el siglo XIX cesó su actividad como colegio, para pasar desde el 29 de abril de 1933 a convertirse en sede del Museo Nacional de Escultura.
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| Patio de distribución |
La Fachada fue concebida como un telón o estandarte (arquitectura suspendida). Su compartimentación se organiza con elementos vegetales que evocan los arcos triunfales construidos con madera y enramada, reforzándose su carácter civil y urbano.
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| Portada principal |
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| Tímpano |
Destacan las figuras de hombres silvestres cubiertos, o no, de pelo, y con garrotes y escudos; o bien aluden a la costumbre cortesana de disfrazar escuderos con ocasión de fiestas, o bien representan la imagen mítica del «hombre natural», tal como se discutió por esas fechas y entran en diálogo visual con esculturas de caballeros, vestidos con armaduras y portando lanzas y escudos, encarnando la Virtud.
La parte central superior está ocupada por un pilón hexagonal, rebosante de agua, que puede evocar la especulación intelectual como Fuente de la Vida. En torno al pilón, se arremolinan parejas de niños y de él arranca el tronco de un granado, en posible alusión a la Fuente de la Vida y al Árbol de la Ciencia, aparte de la celebración de la reciente conquista del reino de Granada. Todo el relieve central de la fachada se constituye con esta representación simbólica de un microcosmos, a imagen del Paraíso, lugar hacia donde deberían dirigirse los hombres mediante el conocimiento de las Artes y la Teología.
La presencia del escudo de los Reyes Católicos, sostenido por leones y por el águila de San Juan podría tener una significación política o podría ser una alusión a la dedicación del edificio a la Monarquía, a la que Alonso de Burgos nombró heredera y patrona del Colegio.
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| Escudo de los Reyes Católicos |
El patio del Colegio es de planta cuadrada y representa una de las joyas de estilo hispanoflamenco. Sus dos pisos se levantan sobre pilares helicoidales decorados sus capiteles con medias bolas y lises separados ambos por el tema de la cadena.
En las arquerías del piso superior se encuentra toda la decoración mediante calados pretiles de tracería gótica y cortinas pétreas que al abrirse originan arcos geminados de guirnaldas y follaje, entre los que juguetean niños, concebido con una talla muy plana próxima al estilo renacentista.
Un friso de yugos y flechas y las gárgolas es lo único que se conserva de su antiguo coronamiento.
El acceso al piso superior se realiza a través de una sola escalera con pretiles góticos a los que se suceden los paramentos almohadillados de su caja decorada también con el timbre heráldico del fundador y con un artesonado mudéjar, en cuyo friso se pueden observar las iniciales de los Reyes Católicos y que cierra todo su ámbito.
La capilla del Colegio en la que se enterró el obispo Alonso de Burgos se la encargó a los arquitectos Juan Guas y Juan de Talavera iniciándose en 1484, terminándose unos seis años después, según reza una inscripción.
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| Cabecera con el retablo de Alonso Berruguete y las figuras de los duques |
Su estructura es sencilla; consta de dos tramos rectangulares y un ábside poligonal, cubiertos con bóveda de crucería cuyos nervios se apoyan en ménsulas decoradas con esculturas de ángeles con las armas del patrono.
Del antiguo mobiliario religioso de la capilla hoy no queda nada en su interior.
El sepulcro de fray Alonso de Burgos, obra de Felipe Vigarny, que se situaba en el centro, y el retablo de Gil de Siloe, desaparecieron durante la guerra de la Independencia.
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| Coro |
Cuando, en 1933, la Capilla pasó a formar parte del Museo, se instalaron algunas obras que evocan la magnificencia original: el retablo de Alonso Berruguete, el sepulcro del obispo Diego de Avellaneda, de Felipe Vigarny, ambas del siglo XVI, o una sillería de coro del siglo XVIII. Las esculturas orantes de los duques de Lerma, realizadas por Pompeo Leoni. |
| Sepulcro Diego de Avellaneda |
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Escultura orante
Duque de Lerma |
Museo Nacional de Escultura.
El museo alberga esculturas desde la Baja Edad Media hasta inicios del siglo XIX, así como cierto número de pinturas de gran calidad.
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| Calvario de Alonso Berruguete |
Es la colección escultórica española más importante de la Península y una de las más destacadas de Europa de este ámbito temático.Palacio del Conde de Gondomar o Casa del Sol. Calle Cadenas de San Gregorio (43 en el plano).
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| Casa del Sol |
Fue construido hacia 1540, por Sancho Díaz de Leguizamo. Su fachada está realizada en piedra de sillería. Posee dos pisos, con grandes huecos protegidos por buenas rejas.
Destaca la portada, en arco de medio punto flanqueado por dos pares de columnas corintias, con balcón encima de ella y coronada por una peineta, añadida hacia 1600, con el escudo del Conde de Gondomar y su Sol que da nombre a la casa.
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| Iglesia de Ntra Sra de las Angustias |
La iglesia es propiedad y sede de la Ilustre Cofradía Penitencial de Nuestra Señora de las Angustias una de las cofradías más antiguas de la Semana Santa de Valladolid.
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| Cabecera |
A finales del siglo XVI la cofradía se traslada a la iglesia actual, frente al palacio del Almirante, sobre el que se levantó en el siglo XIX el Teatro Calderón.
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| Teatro Calderón |
La mayoría de sus cofrades eran ricos mercaderes, que solían realizar grandes donaciones. Martín Sánchez de Aranzamendi y su esposa Luisa de Rivera donan la cifra de 60 000 ducados para la construcción de la nueva iglesia, en la que pide ser enterrado en una sepultura sencilla.
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| Planta de la iglesia |
El arquitecto Juan de Nates proyecta una fachada inspirada en la Catedral y en modelos italianos.
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| Portada principal |
Consta de dos cuerpos, el inferior en forma de arco del triunfo, flaqueado por dos pares de columnas corintias y en sus hornacinas están las esculturas realizadas por Francisco Rincón en 1605 de San Pedro, San Pablo y la Piedad.
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| Portada, parte inferior |
El superior, rematado por frontón con el escudo de los promotores, donde se abre una ventana adintelada flanqueada por otros dos pares de columnas, esta vez compuestas, con las figuras de el Arcángel San Gabriel y la Virgen María.
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| Portada, parte superior |
El interior se organiza en una nave de dos tramos, con bóveda de arista, con capillas laterales entre los contrafuertes y crucero con cúpula de media naranja y linterna.
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| Nave hacia la cabecera |
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Nave hacia los pies
Bóvedas y coro |
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| Cúpula |
El retablo mayor está compuesto de banco, cuerpo y ático. En el cuerpo y el ático están las cuatro pinturas murales de la Fe, la Caridad, la Fortaleza y la Prudencia. En el banco están las figuras de los cuatro evangelistas y de San José y Santa Úrsula. En el cuerpo central está el Misterio de la Anunciación situado en el centro, obra de Francisco de Rincón. A los lados las esculturas de San Agustín y San Lorenzo.
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| Retablo mayor |
Está rematado con una Piedad en el ático. El ensamblaje del retablo fue realizado por Cristóbal Velázquez y la pintura y policromía por Tomás de Prado.
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| La Piedad |
Capilla del Cristo de los Carboneros (lado del Evangelio), llamado antiguamente de la Luz, atribuido a Francisco del Rincón del siglo XVII.
Le sigue la Capilla de San José, con un retablo tardo-barroco con la talla del santo.
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| Cristo de los Carboneros |
Capilla del Santo Entierro, (cabecera del lado del Evangelio) de planta cuadrada contiene un Cristo Crucificado y un Cristo Yacente, talla anónima seguramente de un seguidor de la escuela de Gregorio Fernández.
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Cristo Yacente
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Capilla de Nuestra Señora de las Angustias (Cabecera del lado de la Epístola), de las capillas laterales es de mayor tamaño que el resto.
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| Camarín al fondo |
Esta capilla, construida a principios del siglo XVIII, muestra un interesante espacio ochavado cubierto con cúpula y linterna, al que se abre otro espacio que sirve de camarín, donde se encuentra la imagen titular.
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| Cúpula |
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| Camarín |
La imagen de Nuestra Señora de las Angustias, en madera policromada, es obra del escultor Juan de Juni (1531), de excepcional calidad y una de las obras más conocidas de su autor. A cada lado de la Virgen, Están las imágenes de la Magdalena y San Juan Evangelista, obras realizadas por Gregorio Fernández.
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| Virgen de las Angustias |
Capilla de la Virgen de la Encarnación (lado de la Epístola), que es la primitiva advocación del Templo. tiene un retablo barroco de Juan de Guerrero de 1682 con una talla "de vestir" anónima del siglo XVII.
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| Capilla Virgen de la Encarnación |
Capilla de Santa Gertrudis, con retablo de estilo clasicista con la talla de la santa atribuida a Francisco del Rincón.Calle del Arzobispo Gandasegui (29 en el plano).
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| Iglesia de Santa María La Antigua |
La iglesia de Santa María de la Antigua se levanta desde al menos el siglo XII conservando de fines de esa centuria o principios de la siguiente un pórtico románico en el lado norte y una esbelta torre, también románica. El resto del edificio es gótico y neogótico, pues se levantó en el siglo XIV y, tras posteriores añadidos en diferentes estilos, fue intensamente restaurado y reconstruido en la primera mitad del siglo XX.
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| Pies y torre de la iglesia |
La torre, uno de los símbolos de Valladolid, se encuentra a los pies del edificio. Con una altura cercana a los 50 metros, es actualmente, junto con el de la iglesia de San Esteban (Segovia), el campanario románico más alto de la península ibérica.
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| Torre románica |
El elemento más característico y reconocible del conjunto eclesial es la citada torre campanario románica. Consta de un cuerpo bajo prismático rematado con un espacio abovedado abierto al exterior mediante un ventanal frontal.
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| Primer piso de la torre |
Sobre él se yerguen otros tres cuerpos superiores separados entre sí mediante impostas ajedrezadas y abiertos cada uno de ellos en sus cuatro lados mediante ventanales o huecos de campanas de medio punto perfilados por chambeadas de puntas de clavo.El propio planteamiento de las troneras a base de vanos geminados en el cuerpo inferior, triple vano en el intermedio y de nuevo vano geminado de mayor luz en el superior, colabora a una mayor sensación de esbeltez, característica también reforzada por las columnillas angulares del cubo y el remate piramidal del chapitel a base de tejas cerámicas.
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| Cuerpos superiores |
La galería porticada, que se halla en el costado norte del edificio, presenta catorce arcos de medio punto separados en tres tramos de cinco, cinco y cuatro arcos respectivamente, separados por poderosos contrafuertes de influencia cisterciense.
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| Galería porticada |
Los arcos son sencillamente moldurados, con un guardapolvo de puntas de diamante, y se apean sobre columnas de triple fuste cuyos capiteles prácticamente se han perdido. La cornisa que remata esta galería porticada se apea sobre sencillos canecillos lisos.
La puerta de ingreso se halla en el muro sur de la nave lateral del lado de la Epístola. Es del siglo XX, aunque se inspira en la original; es ojival con abocinamiento, apeándose las sencillas arquivoltas sobre columnillas de simple capitel vegetal. Todas las ventanas muestran vidrieras realizadas en el siglo XX, siguiendo modelos antiguos.
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| Portada principal |
Delante del edificio, se encuentra una cruz de piedra, barroca, que señala el centro del lugar que fue cementerio donde se enterraba a los pobres de la parroquia y los que fallecían en el próximo Hospital de Santa María de esgueva.
Hoy en día el templo está despojado de muchas de las obras de arte mueble que contuvo, debido al criterio de unidad de estilo de los restauradores, y muestra por dentro y por fuera su desnuda arquitectura románica y fundamentalmente gótica y neogótica.
La iglesia presenta tres naves de dos tramos, crucero manifestado solo en alzado y cabecera con tres ábsides poligonales.
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| Planta de la iglesia |
Las naves laterales y la central, procedentes de la reconstrucción de las primeras décadas de la pasada centuria, muestran una cubrición similar. Se cubren con bóvedas de crucería sencilla apeada sobre pilares de núcleo cilíndrico con columnillas adosadas o bien sobre sobrias ménsulas.
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| Bóvedas nave central |
El templo tiene coro alto, situado en los pies, inspirado en el datado en el siglo XVI.
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| Coro alto |
Los ábsides muestran ventanas geminadas ojivales separadas verticalmente por potentes contrafuertes coronados por pináculos.
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| Ábside central |
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| ábside del Evangelio |
Los ábsides se rematan por fuera con una balaustrada calada y con gárgolas, de las cuales varias son originales y muestran influencias burgalesas.
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| Ábside lado de la Epístola y central |
En el interior, los ábsides se cubren con bóvedas nervadas, cuyos nervios se apean sobre columnillas con capiteles de tema vegetal o con figuras de animales o personas; los plementos del ábside principal (el central) están calados con rosas, algo también propio del gótico burgalés.
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| Ábside del Evangelio |
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| Ábside principal |
Las ventanas muestran derrame interior y exterior con columnillas, teniendo un nivel de ventanas los ábsides laterales y dos el central.
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| Ventanas ábside principal |
En el ábside lateral del lado de la epístola se halla el Cristo de la Preciosísima Sangre, realizado en 1953 por Genaro Lázaro Gumiel, inspirado en un Cristo de Juan de Juni que se ubica en la Iglesia de San Pablo.
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Ábside de la Epístola
Cristo de la Preciosísima Sangre |
El crucero, reconstruido en el siglo XX, muestra en sus hastiales dos rosetones con derrame solo exterior con tracería a base de círculos quizá inspirada en el rosetón occidental de la Catedral de Burgos. Al exterior, todo se remata con una balaustrada calada.
El crucero sur tiene adosada en su hastial la sacristía neogótica realizada en 1947, cuyo interior es completamente utilitario.
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| Exterior de la sacristía |
Al exterior, los esfuerzos de la bóveda de la nave central se resuelven con cuatro arbotantes y los de las bóvedas de las naves laterales, con contrafuertes coronados con pináculos.
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| Lado de la Epístola |
11.- CATEDRAL NTRA SRA DE LA ASUNCIÓN.Calle Arribas (9 en el plano).Concebida en el siglo XVI y diseñada por el arquitecto Juan de Herrera, es un edificio de estilo herreriano con añadidos barrocos. Se encuentra construida en un 40-45 %, debido a la falta de recursos para un proyecto de tal magnitud y a los gastos provocados por la difícil cimentación del templo, situado en una zona con un gran desnivel en el terreno.
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| Catedral desde la cabecera |
Obtuvo la categoría de catedral el año 1595, tras haber sido un templo Colegial dependiente de la diócesis de Palancia en su segunda etapa como colegiata.
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| Lado de la Epístola hacia la cabecera |
Aprovechando una estancia de Juan de Herrera en Valladolid (requerido por el Ayuntamiento para hacer los planos de varias obras municipales), el Cabildo se entrevistó con él y le pidió el estudio y trazas de una nueva colegiata que fuera de acuerdo con los tiempos y que se edificaría sobre las obras de la anterior renacentista, siguiendo el mismo eje norte-sur, siempre perpendicular a la vieja colegiata de la que aún se conservaban algunas capillas.
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| Dibujo del proyecto de Juan de Herrera |
El arquitecto aceptó el encargo y se puso inmediatamente a trabajar, de manera que el 13 de mayo de 1582, Pedro de Tolosa, que había trabajado en el Monasterio de El Escorial y en Villagarcía de Campos, obtuvo la maestría mayor para las obras, haciéndose cargo de ellas bajo la dirección del arquitecto Diego de Praves, hombre de confianza de Juan de Herrera. Pedro de Tolosa murió al año siguiente y le sucedió como maestro de obras su hijo Alonso de Tolosa.
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| Fachada oeste. Lado del Evangelio |
A instancias de Felipe II y tras la bula expedida por el papa Clemente VIII, la colegiata en construcción tomó el rango de catedral en 1595. Al año siguiente, en 1596, Felipe II otorgó el título de Ciudad a la villa de Valladolid. En 1597 murió Juan de Herrera y un año después, en 1598, murió Felipe II.
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| Nave principal hacia los pies |
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Puerta y Órgano
Nave principal |
El edificio está solo construido desde los pies hasta el crucero. De la otra parte, desde el crucero a la cabecera, solo está realizada una capilla hornacina del lado del Evangelio y las cimentaciones de su simétrica del lado de la Epístola. Por ello, el edificio presenta hoy en día tres naves, separadas con grandes pilares de planta cuadrada que sujetan grandes arcos de medio punto, presentando solo cuatro tramos cada una y rematándose en tres ábsides provisionales construidos en el siglo XVII, usando ladrillo, en el lugar donde debería haber estado el crucero. A los lados del conjunto de las tres naves existen ocho capillas hornacinas (cuatro a cada lado) cerradas con rejas, que guardan retablos barrocos, rococós y neoclásicos, además de alguna muestra de escultura funeraria.
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| Nave principal hacia los pies |
En el exterior, el edificio también solo está concluido hasta el crucero, si bien falta una torre de la fachada principal, que se hundió en 1841, y la que actualmente se conserva, fue construida entre 1880 y 1890 y no es fiel en absoluto a las trazas de Juan de Herrera. Tampoco el cuerpo alto de la fachada principal (orientada al sur) es fiel a los planos herrerianos, pues fue diseñado por Alberto de Churriguera a principios del siglo XVIII.
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| Planta de lo construido y lo que falta |
Fachada sur. La catedral se empezó a construir por los pies, es decir por su fachada sur. La fachada está resuelta como un colosal arco de triunfo de orden dórico y distribuida en tres cuerpos centrales bien definidos.
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| Fachada sur |
El primer cuerpo, presenta cuatro columnas y dos imágenes de San Pedro y San Pablo situadas en dos hornacinas excavadas en los intercolumnios. En el centro y enmarcando la puerta de entrada hay un arco formado por dos pares de columnas que soportan la cornisa con metopas y que flanquean un arco de medio punto, dentro del cual se abre la puerta adintelada. En el tímpano del arco se halla una imagen de la Virgen de la Asunción, titular de la catedral. Las esculturas de San Pedro, San Pablo y la de la Virgen fueron realizadas por Pedro Baamonde en el siglo XVIII cuando se edificó el segundo cuerpo de la fachada. Sobre los capiteles de las cuatro columnas, separando los dos primeros cuerpos, se asienta un arquitrabe con friso y cornisa.
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| Fachada sur. Primer cuerpo |
El segundo cuerpo, edificado según las trazas de Alberto Churriguera en el siglo XVIII, presenta, en altura, las mismas dimensiones que el primero. Posee una gran ventana rectangular y adintelada, flanqueada por pilastras que continúan las columnas dóricas del cuerpo bajo, con los símbolos del Sol y la Luna entre ellas, temas marianos, realizados por el escultor salmantino Juan García Espinosa. Sobre la ventana se sitúa una cornisa que sirve de separación con el tercer cuerpo. Presenta una balaustrada interrumpida lateralmente por cuatro pedestales, perpendiculares a las columnas del primer piso, sobre los cuales se ubican las estatuas en piedra de los cuatro doctores de la Iglesia latina: san Ambrosio, san Agustín, obras del escultor Pedro Baamonde, san Gregorio y san Jerónimo, obras del escultor Antonio de Gautúa.
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| Segundo cuerpo |
El último cuerpo se remata con un triángulo concebido a modo de frontón en cuyo centro se ubica un escudo sostenido por dos ángeles que cobijan las iniciales de María. El tejadillo del frontón presenta cuatro pilastras barrocas, dos a cada lado, y otra de mayor tamaño en el vértice rematada con una cruz de hierro forjado.
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| Tercer cuerpo |
Los cuerpos laterales de la fachada presentan dos puertas que se abren a las naves menores del interior de la catedral. Sobre estas puertas se encuentra un círculo en relieve y una cornisa sobre la cual se levanta otro cuerpo de poca altura con otro círculo en relieve, de tamaño menor, terminado con un adorno en voluta o roleo de estilo churrigueresco.  |
| Puerta lado de la Epístola |
Fachada oeste. En este lado, el edificio está concluido hasta el crucero, aunque falta la torre de la fachada principal, hundida en 1841. De la fachada del crucero solo están realizados la cimentación y los arranques de los muros, pero sin el revestimiento exterior. A esta fachada habría estado pegado el claustro diseñado por Herrera si se hubiera construido. Hubo unas casas adosadas a esta fachada que se derribaron entre la década de 1990 y 2005.
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| Fachada oeste |
A raíz de esta caída de la torre del lado del Evangelio se proyectó el alzado de la otra torre del lado de la Epístola. Habrá que esperar hasta 1879 para que empiecen las obras de la nueva torre. Las trazas de Iturralde se basaban en las de Juan de Herrera, con la alteración de la coronación ochavada, pero suprimiendo por economía el segundo cuerpo de la torre ideada por Herrera, es decir, el cuerpo que tenía en sus alzados dos ventanas superpuestas.
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| Torre y lado de la Epístola |
Al terminarse el primer piso del cuerpo ochavado, se inauguró con solemnidad el 4 de abril de 1885. Hubo entonces numerosas críticas ante la escasa esbeltez de la torre y su poca altura, con lo que Iturralde se vio obligado a construir sobre lo edificado dos cuerpos ochavados más: uno con el reloj y otro con una nueva sala de campanas, similar a la del primer piso (ya construido en ese momento) del cuerpo ochavado.
Todo esto se realizó entre 1886 y 1890, año en el que la torre se remató con un torpe tejado y un pararrayos. Por motivos económicos, hasta bien entrado el siglo XX no se culminó la obra con la instalación del reloj en 1911 y la colocación de la estatua del sagrado Corazón en 1923.
La Catedral de Nuestra Señora de la Asunción de Valladolid es un amplio edificio de tres naves y tres ábsides.
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| Planta actual de la catedral |
El interior se articula mediante gigantescos arcos de medio punto que apoyan sobre fortísimos pilares cuadrados con pilastras adosadas que llevan capiteles compuestos a lo romano.
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| Naves hacia los pies |
El estilo de la catedral de Valladolid es purista y sobrio y se corresponde con el más típico clasicismo herreriano, lo cual se demuestra tanto en su arquitectura como en la decoración.
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| Naves hacia la cabecera |
La catedral presenta actualmente tres naves de cuatro tramos rematadas con ábsides en el lugar donde hubiese estado el crucero. En el interior, filas de pilares con pilastras adosadas de orden corintio sujetan hileras de arcos de medio punto. Las naves están cubiertas por bóvedas de arista.
La Capilla Mayor se encuentra en el presbiterio, en el ábside central. Sus paredes están tapizadas con damasco carmesí y contiene el retablo mayor, obra de Juan de Juni, que fue trasladado desde la cercana iglesia de La Antigua, la sillería y un facistol del siglo XVII, obra de Cristóbal Ruiz de Andino. En el centro hay un altar adornado con un frontal que presenta un trabajo de repujado en plata, obra barroca del siglo XVIII. La capilla mayor ha tenido tres retablos diferentes a lo largo de su historia.
Durante todo el siglo XX se sucedieron reformas interiores en la Catedral: además de la instalación del retablo mayor obra de Juan de Juni, se eliminó el coro de la nave central, y se construyó una tribuna para albergar el nuevo órgano.
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| Pies de la nave central. Órgano |
Colegiata de Santa María La Mayor.
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| Restos de la Colegiata de Santa María La Mayor |
El caso es que a comienzos del XIII se decidió reconstruir la iglesia con tres naves separadas por pilares cruciformes y cabecera de tres ábsides semicirculares.
No mucha mejor suerte que la primera corrió la segunda iglesia del XIII, pues de ella se conservan restos parciales.
Del templo sólo queda parte de los muros perimetrales norte y oeste, además de la silueta de su planta, observable más por imágenes aéreas que in situ, ya que hay plantados árboles en el lugar que ocupaban los pilares y también el contorno de los muros se han dejado señalados por arbustos.
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| Restos de la antigua nave |
Adosadas al lado occidental, se construyeron en el siglo XIV una serie de capillas, ya góticas, que han sido reconvertidas, desde 1965, en el Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid.
El derribo de la colegiata comenzó hacia 1634, salvándose las dependencias que aún resultaban útiles, y algunas capillas que eran utilizadas como sala capitular, vestuario o biblioteca.
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| Edificaciones de la Colegiata adosadas a la catedral |
De todo el complejo arquitectónico solo se conservan un ángulo del claustro y cinco capillas perimetrales, que hoy conforman el Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid.
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| Plano restos de la Colegiata hoy Museo Diocesano |
Fachada de la Universidad de Valladolid. Plaza de la Universidad (54 en el plano).La fachada barroca de la Universidad de Valladolid fue construida entre 1716-1718, bajo la dirección de los Padres del Convento del Carmen Descalzo, de Valladolid, siguiendo las trazas de Fray Pedro de la Visitación y que fue debida a la ampliación y reformas llevadas a cabo en el edificio de la Universidad al haberse quedado con poco espacio para sus necesidades.
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Fachada de la Universidad de Valladolid
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En ella se encuentran distintos grupos escultóricos de calidad y que representan alegorías de las materias que se impartían en el edificio. Es de destacar el cuerpo central, organizado por cuatro columnas gigantes y rematado por una gran peineta. En la balaustrada se disponen cuatro esculturas que representan a los reyes que favorecieron a la Universidad vallisoletana. Cuenta una vieja leyenda vallisoletana que aquel estudiante de derecho que cuente los leones de la fachada antes de acabar la carrera, no la acabará nunca. |
| Fachada, cuerpo central |
12.- PLAZA MAYOR.
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| Plaza Mayor |
La plaza (1 en el plano), una de las más grandes de España, es de planta rectangular, estando completamente porticada donde sus soportales descansan sobre columnas o pilares cuadrados de granito, siendo de tipo abierto, es decir, las calles desembocan en ella sin ningún obstáculo ni pantalla. Está rodeada por pequeñas calles gremiales que recuerdan el pasado mercantil del entorno.
Tradicionalmente las viviendas de la plaza tuvieron una altura de tres pisos, siendo la distribución de huecos jerarquizada. La planta primera poseía balcones, la segunda, antepechos y la tercera, ventanas sencillas. Esta disposición tiene ecos vitrubianos. Esta fisonomía original fue cambiando a lo largo del tiempo hasta la actual, en la que todos los huecos de los pisos poseen balcones.
En el flanco norte de su trazado rectangular, se alza la Casa Consistorial sede del Ayuntamiento de Valladolid. El anterior, que sobrevivió hasta 1879, databa del siglo XVI, aunque había sido reformado a lo largo del tiempo. El edificio actual tuvo un génesis larga.
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| Casa Consistorial |
Primero se convocó un concurso de proyectos para el nuevo consistorio vallisoletano, proyecto que ganó el arquitecto local Antonio Iturralde, que presentó un proyecto que, aunque ganador, no gustó demasiado. Iturralde murió en 1897 y se hizo cargo de las obras Enrique Repullés y Vargas, quien derribó todo lo efectuado del proyecto de Iturralde y construyó un nuevo edificio ecléctico, de carácter beaux-artiano, terminado en 1908.
En el centro de la plaza se halla la estatua del repoblador de la ciudad, el conde Pedro Ansúrez realizada en 1903 por Aurelio rodríguez-Vicente Carretero. Se trata de un monumento que consta de un pedestal de base cuadrangular que adopta forma piramidal en el basamento y en el soporte de la escultura, realizado con piedra de Campaspero, sobre el que se halla la escultura en bronce de Pedro Ansúrez.
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| Estatua de Pedro Ansúrez |
La estatua del conde, que viste a la usanza de la época de Alfonso VI, porta espada y escudo. El cuerpo se encuentra inclinado ligeramente hacia atrás con la pierna derecha adelantada. En su mano izquierda sujeta enrollado el documento de fundación de la ciudad mientras que en la mano derecha sujeta el pendón de Castilla.
13.- IGLESIA DE SANTIAGO.Calle Atrio de Santiago (30 en el plano).
La iglesia se erigió sobre una pequeña ermita de comienzos del siglo XII, y hacia 1400 sería elevada a la categoría de iglesia parroquial. A finales del siglo XV, debido al desarrollo de la actividad comercial en el centro de la ciudad, la iglesia ya no tenía capacidad para acoger a los feligreses y además se encontraba en muy malas condiciones. Es entonces, cuando un rico mercader y banquero D. Luis de la Serna se convirtió en el patrono del templo, acordando con la autoridad eclesiástica costear su completa reedificación a cambio de permitírsele utilizar la Capilla Mayor como panteón familiar.
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| Planta de la Iglesia |
La obra se encargó al arquitecto guipuzcoano Juan de Arandia. En 1500 se termina la construcción de la cabecera, pero no es hasta 1504 cuando Juan de Arandia y García de Olave comenzaron a levantar la torre, a la que en 1610 se le añadió un remate octogonal.
A principios del siglo XVII se derrumbó parte de la nave, por lo que en 1615 el arquitecto Francisco de Praves trazó una nueva estructura de bóveda y capillas de estilo protobarrocos que fue ejecutada por los maestros de obras Martín de Répide, Juan del Valle y Juan Alonso Ballesteros. La portada occidental de sillería y ladrillo, con un óculo vidriado es muy sobria.
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| Pies del templo. Portada occidental |
El exterior del templo es de carácter austero, sin apenas motivos decorativos. Además en su lado del mediodía, se eleva una edificación moderna que hace la función de pórtico de acceso y que acoge las dependencias de la parroquia y la cofradía.
En el paño central del ábside se halla empotrado un relieve gótico de Santiago Matamoros, protegido por arco alfiz.
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| Ábside y relieve |
El único elemento verdaderamente característico del exterior es la torre, formada por cinco cuerpos separados por cordones, un elemento decorativo preservado del arte gótico hispano-flamenco.
El chapitel octogonal que lo corona tiene esencia escurialense.
El interior presenta una única y espaciosa nave, con pequeñas capillas laterales situadas entre los contrafuertes.
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| Lado del Evangelio hacia la cabecera |
La reforma realizada en el siglo XVII nos dejó un abovedamiento de cañón con lunetos sobre arcos fajones que apean en pilastras fasciculadas, como recuerdo del gótico original del templo, y cuyos plementos están decorados con sencillas yeserías barrocas.
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| Nave hacia la cabecera |
La cabecera, a diferencia de la nave, ha conservado su traza original con características góticas. Tiene planta poligonal y su anchura es menor que la de la nave. Sus dos tramos se cubren con bóveda de crucería estrellada, sus ménsulas están decoradas con los escudos de los Reyes Católicos. En los muros figuran también las armas del promotor y mecenas del templo, D. Luis de la Serna.
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| Cabecera |
El monumental Retablo Mayor es barroco, de 1729, cuando sustituyó a otro más pequeño, de cerámica vidriada, costeado por el patrono de la Capilla Mayor. Ensamblado por Alonso de Manzano, su mazonería dorada y policromada se articula en cuatro grandes columnas salomónicas rodeadas de pámpanos y racimos de uvas. De la imaginería, tallada por Juan de Ávila, destacan el Santiago Matamoros que preside la calle central y, sobre él, en el cascarón que cierra el conjunto, la escena de la aparición de la Virgen del Pilar al apóstol y sus compañeros. Una cruz de Santiago sobre una cartela abrazada a una pulsera calada corona este ático.
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| Cabecera y retablo mayor |
14.- IGLESIA DE LAS FRANCESAS.Calle Santiago (16 en el plano).
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| Iglesia de las Francesas |
Fundado en 1487 como convento de Santa Cruz de Comendadoras de Santiago por doña María de Zúñiga y doña María de Fonseca, para lo cual donaron sus casas de la entonces calle del Campo. El claustro, de tres pisos, es lo único que se conserva de la primitiva construcción y fue realizado en 1537 por el arquitecto Fernando de Entrambasaguas. Es conocido popularmente como "patio de las tabas" por la decoración de sus suelos.
La iglesia, renovada en 1734, es de una sola nave, con bóveda de cañón y cubierta con yeserías barrocas. En 1865, el convento pasó a Las Salesas y posteriormente a las monjas dominicas francesas cuando estas se instalaron en Valladolid.
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| Portada principal de la iglesia |
Actualmente el claustro se ha rehabilitado y se emplea como zona comercial y la iglesia alberga la Sala de Exposiciones Municipal de Las Francesas.
Calle de Miguel Íscar (6 en el plano).
Es la auténtica vivienda que habitó Miguel de Cervantes Saavedra en el año 1605 (aunque la familia Cervantes vivía en un solo cuarto de una sola casa, y tres fueron unidas para formar el museo).
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| Casa y jardín del Museo Casa Cervantes |
Forma parte de un conjunto de cinco casas levantadas por Juan de las Navas, apoderado del Ayuntamiento, a principios del siglo XVII. Está construida en ladrillo y su fachada presenta balcones y ventanas con recercados en yeso.
En el jardín fueron instalados los restos de la antigua fachada del Hospital de la Resurrección, que en tiempos de Cervantes se hallaba próximo a su casa y que es el escenario de una de sus Novelas ejemplares, El coloquio de los perros. En 2005, con motivo del IV Centenario de la primera edición de Don Quijote de la Mancha, se llevaron a cabo una serie de reformas y limpieza del inmueble y de su jardín.
Se sabía desde antiguo que Cervantes había vivido algunos años en Valladolid y que había llegado a esta ciudad por asuntos de trabajo y relacionado con la mudanza de la corte de Felipe III. Cervantes había sido recaudador de impuestos atrasados (alcabalas) y comisario de la Armada; ya que, según el mismo documento que permitió la identificación de la casa, le visitaron por negocios un asentista genovés y un banquero sevillano, es de suponer que trabajaba en la banca, como contable.
Es una céntrica plaza que constituye el punto de partida de una de las principales arterias de la ciudad: el paseo Zorrilla.
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| Plaza de Zorrilla. Fuente del Reloj |
Además en la plaza confluyen otras cuatro de las principales y más importantes calles de Valladolid: la calle de Santiago, la Calle Miguel Íscar, la acera de Recoletos y la calle de María Molina.
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| Monumento a José Zorrilla y Calle Santiago |
Desde la plaza de Zorrilla se accede al parque de Campo Grande y en ella se encuentran situadas la Academia de caballería y la Casa Mantilla. La plaza tiene una superficie de 6410,9 m2 y una longitud de 93,89 m.
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| Plaza de zorrilla, entrada al Campo Grande |
A la muerte de José Zorrilla, el 23 de enero de 1893, el ayuntamiento puso su nombre a la llamada Acera de Sancti Spiritus, que obtuvo su denominación actual; Paseo de Zorrilla. Poco tiempo después, en agosto de 1894 varios ediles plantearon la necesidad de hacer una plaza, entre el final de la calle de Santiago y el comienzo de los paseos del Campo Grande, elaborándose un proyecto para la construcción de la actual plaza de Zorrilla y el arreglo del paseo que parte de la plaza.
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| Monumento a José Zorrilla y Calle María de Molina |
Monumento a José Zorrilla. Está realizado en bronce sobre un pedestal de piedra caliza y zócalo de granito, siendo inaugurado en 1900. Presenta al poeta recitando, y en la parte inferior se puede ver la fecha de nacimiento y muerte del escritor.
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| Monumento a José Zorrilla |
Casa Mantilla (5 en el plano).La manzana que ocupa acogió en su día el Hospital de la Resurrección -escenario de la novela cervantina El coloquio de los perros-. El terreno fue adquirido por el comerciante Fidel Recio Mantilla, que encargó el diseño y la construcción al arquitecto Julio Saracíbar comenzando la construcción en 1891. Fue, en su día el edificio más moderno de la villa.
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| Casa Mantilla |
Academia de Caballería (2 en el plano).El edificio actual se empezó a construir en 1921 sobre el solar de El Octógono, siguiendo un proyecto del capitán de ingenieros José de la Gándara y Cividanes. La colocación de la primera piedra y entrega de un estandarte bordado por la reina Victoria Eugenia se realizó los días 4 y 5 de mayo de 1921, a la cual asistieron los reyes y una representación de todos los regimientos del arma con sus estandartes.
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| Academia de Caballería |
El 1 de marzo de 1924 se inauguró parte del nuevo edificio. Sigue las tendencias del momento, monumentalistas, regionalistas y de gusto historicista, que rescatan como imagen de Castilla el primer Renacimiento, con detalles de la arquitectura tradicional. Con planta en U, las torres organizan la fachada y su relación con las calles que llegan a la plaza. El granito de su zócalo proporciona un contraste de color con la arenisca empleada en el resto del edificio y resalta la fortaleza del basamento, dando una adecuada formalización al asentamiento del edificio sobre el suelo.
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| Portada |
La fachada, de gran belleza, es longitudinal y enfática, articulada gracias a las tres torres, que jerarquizan el edificio. La composición de la fachada se va haciendo, conforme se va subiendo, menos maciza, acabando con una galería de arcos y una graciosa balaustrada. La construcción en piedra es impecable y los despieces de los elementos constructivos están muy bien ejecutados y valorados plásticamente. En varias panoplias se encuentran las cruces de las órdenes militares de Alcántara, Santiago, Calatrava y Montesa. Es de notar la simetría en esquina, propia del Renacimiento, que observa el edificio.
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| Fachada principal. Cruz de Santiago (izquierda), Cruz de alcántara (derecha) |
Como siempre te recuerdo camina a tu aire por las calles de esta bonita ciudad, absorbe el alma secreta que la diversidad de culturas dejaron en su interior. No tengas prisa y disfruta de todo lo que te ofrece el lugar y su entorno...
Descubre una ciudad que ha sido escenario de importantes pasajes de la historia, ligados primero al Reino de León y la Corona de Castilla, y más tarde a España, llegando a ser designada por Carlos I como capital del antiguo imperio por unos años.
